Jahresbericht: Jahresbericht 1991

Jahresbericht 1991 (1991)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1991

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1991

Persistenter Identifier:: 20416_1991

Bandzählung:: 1991

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1992

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Sammlung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

SAMMLUNG Zehn Jahre nachdem mit den grossen Werken von Kiefer, Penck und Cucchi die neue figürlich expressive Malerei ins Kunsthaus Einzug hielt, konnte in einem letzten Effort dieser neue Sammlungsschwerpunkt mit einem weiteren Hauptwerk von Georg Baselitz ergänzt und so zu einem überzeugenden, weit ausstrahlenden Ganzen gerundet werden. «Nachtessen in Dresden» ragte in unserer Retro- spektive 1990 aus den zahlreich versammelten Meister- werken als das vielleicht bedeutendste Gemälde heraus: die Monumentalität der Komposition, die leuchtende Kühn- heit der Farben und der malerischen Durchführung, der Reichtum der inhaltlichen Bezüge vereinigen sich hier in anvergleichlicher Dichte. Bereits anlässlich des Ankaufs des Diptychons «Das Atelier» (1980) durch die Vereinigung Zürcher Kunstfreunde 1989 bemühten wir uns deshalb um dieses Gemälde, das damals aber als unverkäuflich ausge- geben wurde. Als es nun erhältlich wurde, hiess es nach Mitteln und Wegen zu suchen, die Gelegenheit wahrzu- nehmen, die bereits vorzügliche Gruppe von Werken des Künstlers mit einem solch zentralen Bild zu einzigartigem Rang zu steigern. Nach einer hitzigen und gründlichen Debatte bewilligte der Kantonsrat schliesslich einen entscheidenden Beitrag aus dem von Lotteriegeldern gespiesenen Fonds für gemeinnützige Zwecke. Georg Base- litz, der nun sein Werk nirgends so gut wie im Kunsthaus Zürich vertreten sieht, schenkte aus Freude und Anerken- nung ein besonders dichtes Gemälde aus seiner jüngsten Serie, «Volkstanz III», und versprach überdies, das Ensemble mit seiner nächsten «brauchbaren» Skulptur zu ergänzen. Im Rahmen des Beschlusses des Kantonsrates trat die Kunstgesellschaft das Eigentum an vierzehn antiken Skulp- turen an die Archäologische Sammlung der Universität ab, wo sie seit deren Neueinrichtung 1984 gezeigt werden und die älteren Bestände sinnvoll ergänzen. Die Idee, die Sammlung des Kunsthauses in die antike Welt auszu- weiten, war von einer in der Nachkriegszeit verbreiteten Vorstellung der «Weltkunst» getragen, die mit den Avant- garde-Strömungen seit dem Kubismus verbunden war und z. B. in der Sammlung von der Heydt im Rietberg-Museum und in Wuppertal einen grossartigen Ausdruck fand. Doch die Basis des Kunsthauses erwies sich als zu schmal, um einen solchen Anspruch angemessen zu verwirklichen. Seither rückte diese idealistisch formalistische Betrach- tungsweise zugunsten eines kulturanthropologischen Verständnisses in den Hintergrund, das die Kunstwerke eher aus ihren ursprünglichen Zusammenhängen zu ergründen sucht. Nachdem nun der Aufbau des neuen Sammlungs- schwerpunktes zu einem vorläufigen Abschluss gekommen war, musste ihm der nötige Rahmen geschaffen werden. Unsere Bemühungen, den Erweiterungsbau von 1976 behutsam dem musealen Bedürfnis nach klaren, die Werke ohne Ablenkung zur Geltung bringenden Situationen anzupassen, setzten wir mit dem Einbau von Wänden unter dem Sprung der Deckenkonstruktion vom ersten zum zweiten Obergeschoss fort. Dahinter entstand ein grosszügiger Raum, in dem sich die Werkgruppen von Baselitz, Penck, Kiefer und Merz über Erwarten gut einfügten. In einem kleinen Festakt wurde der neue Saal am 3. Oktober der Öffentlichkeit in Gegenwart des Künstlers vorgestellt. Die Werke Alberto Giacomettis wurden in das oberste Geschoss des Erweiterungsbau übertragen, wo sie sinnvoll an die Gemälde Picassos und die klassische Moderne anschliessen. Da ein grosser Teil der Bestände der Giacometti-Stiftung nach Paris und Tampere ausgeliehen sind, kann die definitive Einrichtung erst im nächsten Sommer erfolgen. In dem bis dahin nicht benötigten Raum installierte Miriam Cahn vom 6. September bis zum 9. Dezember die umfangreiche Gruppe von Zeichnungen «1 weiblicher Monat», die von der Vereinigung Zürcher Kunstfreunde zusammen mit einem besonders poetischen und evokativen «Bienenwachshaus» von Wolfgang Laib erworben wurde. Anschliessend zeigten wir die Photogra- phien von Constantin Brancusi, die Frau Clay-Giedion und Herr Prof. Dr. Giedion 1986 zur Erinnerung an ihre Mutter Frau Carola Giedion-Welcker geschenkt hatten. Eine Accrochage von Gemälden Varlins aus der Samm- lung, ergänzt durch ein Bildnis von Friedrich Dürrenmatt

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