Jahresbericht: Jahresbericht 1993

Jahresbericht 1993 (1993)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1993

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1993

Persistenter Identifier:: 20416_1993

Bandzählung:: 1993

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1994

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Restaurierung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

RESTAURIERUNG Die Tätigkeit in einem Museum bietet dem Restaurator den grossen Vorteil, dass er die vorgenommenen Eingriffe und damit die gewählten Restaurierungsmethoden und -materialien in ihren Auswirkungen langfristig verfolgen kann. An dem Gemälde «Pescalier» von Fernand L6ger, das bereits 1933 vom Kunsthaus erworben wurde und sich in einem weitgehend unberührten Zustand befindet, nahmen wir vor 20 Jahren eine Festigungsprobe und einen Reinigungsversuch auf wässriger Basis vor, die sich in der Zwischenzeit bewährt haben. Dennoch entschieden wir uns heute für noch sanftere Massnahmen: die Einschrän- kung der konservierenden Eingriffe auf die akut gefähr- deten Punkte und eine trockene Reinigung der Oberfläche, welche die natürliche Alterspatina stärker respektiert. Gemessen an den Problemen moderner Gemälde bieten jene der alten Meister meistens weniger prinzipielle Schwierigkeiten. Liegen jedoch mangelhafte frühere Restaurierungen vor, so kann man neben technischen Komplikationen auch mit interpretatorischen Fragen konfrontiert werden. Im Falle von Jacob van Ruisdaels «Steinbruch im Walde» der Ruzicka-Stiftung bekam der Museumsbesucher bisher nur einen unmotiviert fleckigen Wolkenhimmel und ein paar Felsbrocken zu sehen, während der Rest des Bildes in eine schwer differenzierbare Dunkelheit gehüllt war. Nach der Entfernung der trüben Firnisschichten hellten sich die dunkeln Gemäldepartien zusehends auf. In den blauen Partien des Himmels mussten die umfangreichen späteren Übermalungen auf das sorgfältigste reduziert werden; die erhoffte originale Farbe war jedoch meistens nur noch in Spuren aufzu- finden. Es galt demnach, die fehlenden Partien durch Retouchen zu ersetzen. In einer ersten Annäherung wurden diese Fehlstellen minuziös retouchiert, wie es unserer normalen Praxis entspricht. Als Resultat entstand jedoch ein allzu fein strukturierter Himmel, der mehr der akademischen Malerei des 19. Jahrhunderts glich als der grosszügigeren Auffassung des 17. Jahrhunderts. In einem zweiten Anlauf zog man daraus die Lehre und griff mit wesentlich breiteren Pinselzügen die vorgegebene gröbere Struktur auf, die dem Gemälde auch in seinem Gesamtzu- stand besser entspricht. Die hellen und dunklen Teile des Bildes klingen erneut zusammen, und so erschliessen sich heute dem Betrachter die ursprünglichen Qualitäten dieses eindrücklichen Gemäldes wieder. Eine grosse Befriedigung bei der Arbeit und ein glück- liches Resultat bot die Restaurierung von Claude Monets «La meule au soleil» von 1891. Bei der Entfernung des später irrtümlicherweise aufgebrachten, verbräunten Firnis, der sich problemlos löste, wurden die feinen Nuancen und Abstimmungen der Farbtöne, besonders etwa die Violetts in den Schatten oder der lichte Schleier der Pappelreihe im Hintergrund, erst richtig sichtbar; jetzt strahlt dieses Meisterwerk wieder in seiner ursprünglichen, unglaublich reichhaltigen und geistreichen Farbigkeit. Die Vorbereitungsarbeiten für die Dada-Ausstellungen in Innsbruck, München und Hannover, in deren Rahmen eine Vielzahl von oft sehr brüchigen Dokumenten in einen transportfähigen Zustand versetzt werden mussten, nahmen den Zeitraum eines ganzen Jahres in Anspruch. Im Anschluss an die Zürcher Präsentation unserer Dada- Sammlung werden wir im nächsten Jahresbericht auf dieses aufwendige Unterfangen zu sprechen kommen. Ausstellungen Die zahlreichen Leihgaben der Eurasien-Ausstellung aus den Sammlungen der verschiedensten Nachfolgerstaaten der früheren UdSSR stellten uns vor ungewöhnliche Pro- bleme. Bis zuletzt war nicht klar, welche Objekte wirklich kommen würden; oft fehlten die Grössenangaben, oder sie erwiesen sich als falsch. Um den konservatorischen Erfor- dernissen für die sehr unterschiedlichen Materialien zu genügen und zugleich jedes Werk in seiner Eigenart möglichst gut zur Geltung zu bringen, musste eine neue Art von Vitrinen entwickelt werden. Als ideal erwies sich die Verwendung der sogenannten Kaltlichtfaseroptik, bei der die Lichtquelle ausserhalb der Vitrine angebracht und

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