Jahresbericht: Jahresbericht 1994

Jahresbericht 1994 (1994)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1994

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1994

Persistent identifier:: 20416_1994

Volume count:: 1994

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1995

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Walter de Maria, The 2000 sculpture

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

WALTER DE MARIA THE 2000 SCULPTURE Nur zwei Jahre sind es her, dass «The 2000 Sculpture» im Kunsthaus ausgelegt war. Das Werk beeindruckte ein paar Kunstliebhaber derart, dass am 12. April 1994 vor allem dank der Initiative des Präsidenten unserer Gesellschaft, Herrn Dr. Thomas Bechtler, die «The 2000 Sculpture»- Foundation gegründet werden konnte. Vorrangiges Ziel der Stiftung ist, das grossartige Werk für immer dem Kunsthaus zu erhalten, da unsere Institution die Mittel für einen Ankauf nicht aus eigener Kraft aufbringen kann, sich jedoch mit einem aus dem Sammlungsetat bestritte- nen, angemessenen Beitrag beteiligt. Der «The 2000 Sculpture»-Stiftung gehören an: Thomas Bechtler, Felix Baumann, Cristina Bechtler, Hans-Peter Karlen, Walter De Maria, Franz Meyer und Harald Szeeman. Was zuerst als Handicap wirkte - die Unmöglichkeit, das Werk permanent in der Sammlung zu zeigen —-, wird von der Stiftung als Chance erkannt: «Es ist beabsichtigt, “The 2000 Sculpture» periodisch im Kunsthaus Zürich zu zeigen sowie als Leihgabe an verschiedenen Orten rund um die Welt.» Zum Werk und seiner Bedeutung ist viel geschrieben worden. Im Jahresbericht 1992 stand zu lesen: «Der Wunschtraum des «Musee mis ä nu» zieht sich wie ein roter Faden durch die grossen Einzelausstellungen zeit- genössischer Künstler, die unsern grossen Saal im Rein- zustand als Raum für ihre Präsentationen einsetzen. Nach Mario Merz, Richard Serra nun der 1935 in Kalifornien geborene, seit 1960 in New York lebende Walter De Maria, Schöpfer des «Erdkilometers>», des «Lightning Fields» in der Wüste von Neu-Mexiko. Nach zehn Jahren Vorbereitungszeit konnte diese gröss- te Bodenskulptur, das skulpturale Feld «The 2000 Sculp- ture> installiert, die 2000 Einzelskulpturen über 500 m? (10x50 m) ausgelegt werden. Sichtbar war das Opus nur Dei Tageslicht durch die freigelegten Oberlichter vom Morgen bis zum Einbruch der Dämmerung. Licht und Ausdehnung bewirkten, dass die Skulptur beim Betreten des Saals als Ganzes wahrgenommen wurde, als kompak- tes weisses Feld. Erst beim Nähertreten und Umwandern xonnte das schwebende Weiss, erzeugt durch die warme Helligkeit des verwendeten Materials Gips, in seinen Bestandteilen erfahren werden. Die Lektüre zeitigte ein ‘ormales Grundraster von zwei Elementen gleichen Typs ın diagonaler Ausrichtung auf eine sich in der Perspektive verlierende Mitte hin, ein numerisches System durch den Wechsel der drei Grundelemente, fünf-, sieben- und neun- seitigen Barren oder Stäben von je 50 cm Länge und 12 cm Höhe. Der vom Künstler gewählte Rhythmus - 5/7/9/7/ 5/7/9/7/5 — ist steigend-fallend-steigend-fallend. Dieses System und seine scheinbare Durchschaubarkeit lösten sich bei jedem Schritt in Licht- und Bewegungsschübe auf, suggerierte stets neue Deutungen und Korrespondenzen zu Musik, zu Architektur, zu Wissenschaft, zu Poesie. Das für eine zeitgenössische Ausstellung erstaunlich gut besuchte Ereignis sah die Betrachter auf dieses strahlend-verhaltene Kraftfeld mit Erstaunen, Neugierde, ja mit Andacht eingehen. «Energie des Unendlichen;, ‚Sinfonie in Weiss», «Eine Bodenskulptur voller Musik», «Diffuse Lichtfülle — Reichtum in der Stille», «Eine Parti- tur von Licht und Reinheit», «Hochspannung im Kunst- haus», «Sintflut der Stille», «Göttliche Signalsprache», «Helligkeit und Transparenz» kündeten die Titel der Ausstellungsbesprechungen dieser Weltpremiere.» Das nächste Rendez-vous mit «The 2000 Sculpture» im Kunsthaus fällt - wie könnte es anders sein - in den Über- gang vom zweiten ins dritte Jahrtausend, von Ende 1999 bis Frühjahr 2000. «Walter De Maria hofft, mit «The 2000 Sculpture>» eines der grossen Werke unseres Jahrhunderts geschaffen zu haben, das über das Schicksaljahr 2000 hin- aus wirken soll. Kontinuität ist Leben und Überleben.» Das waren 1992 die Schlussätze im Ausstellungskatalog. Erneut zeigt sich an «The 2000 Sculpture» die vom Kunst- aaus gepflegte, intensive Wechselwirkung zwischen Aus- stellung und Sammlung. Harald Szeemann 3ips und Hydrocal, 800 fünfseitig-polygonale Elemente: @ 12 cm, Länge 50cm, 300 siebenseitig-polygonale Elemente: © 11,9 cm, Länge 50 cm, 400 neunseitig- jolygonale Elemente: © 11.8 cm, Länge 50cm.

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahresbericht 1994 (1994)

Periodical

Periodical volume

Chapter

Chapter

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation