Jahresbericht: Jahresbericht 1994

Jahresbericht 1994 (1994)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1994

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1994

Persistenter Identifier:: 20416_1994

Bandzählung:: 1994

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1995

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Bernardo Bellottos "Die Ruinen der Kreuzkirche in Dresden" - eine "Allégorie réelle" aus dem 18. Jahrhundert

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Stadt wird sodann das physikalische Prinzip eines ein- heitlichen, zunächst leeren, mathematisch zu beschrei- benden Raumes wichtig. Die dramatischen Wolken und atmosphärischen Schleier verschwinden; bis in die fernste Tiefe stehen die Häuser in heiterer, durchsichtiger Klar- heit. Nicht mehr als manchmal fast drohende Massen wir- ken sie, sondern leicht und präzis wie die Oberflächen regelmässiger Körper. Ihre Gestalt im einzelnen und ihre Beziehungen untereinander sind zwar zunächst mit der Camera obscura exakt aufgenommen, anschliessend aber vom Künstler nach den Erfordernissen der Komposition viel entschiedener, als der Augenschein glauben macht, modifiziert: Spannung und Rhythmik der Flächengliede- rung, Blickführung, Bevorzugung bildparalleler Elemente zur Klärung der räumlichen Beziehungen und vieles der- gleichen mehr bestimmen die Gestaltung®. Und damit tritt der Inhalt in Konsonanz mit dem prinzipiellen Cha- rakter eines Gemäldes als von Farben bedeckte Fläche: auf dieser Übereinstimmung mit den «Urtatsachen des Bil- des» beruht die «einfachste Idealität», die aus Canalettos Bildwelt spricht und ihr etwas «grandios Weiträumiges, Aufgeräumtes, Festliches und Feierliches» verleiht, wie Hetzer in einem schönen Aufsatz gezeigt hat“ Bernardo Bellotto (1721-1780) war seines Onkels bester Schüler; vollständig eignete er sich seine Bild- erzeugungs-Iechnologie an, wie ein paar zwischen den beiden strittige venezianische Veduten zur Genüge bewei- sen. So galt er denn lange auch nur als dessen Epigone —- man mag es als die gerechte Strafe der Geschichte für seine Usurpierung des Namens «Canaletto» für Marketing- zwecke nehmen. Doch gibt es auch andere Gründe für die lange Verkennung seiner Eigenart®. Bellotto trat erst aus- serhalb von Venedig aus dem Schatten seines Lehrers; der Aufenthalt in der Lombardei 1744 führte zu seiner Selbst- findung, deren schönstes Zeugnis die Ansichten von Gazzada in Mailand und Zürich sind. In der Folge wand- te er sich nach Deutschland: in Dresden (1747-1758 und 1762-1766), Wien (1759/60), München (1761) und schliesslich in Warschau (1767 bis zu seinem Tode 1780) malte er in königlichem Auftrag seine grossformatigen Hauptwerke, und hier sind sie denn auch im wesentlichen verblieben und dominieren vollständig. Die Gemälde Canalettos hingegen fanden ihre Bewunderer vorzüglich in Frankreich und vor allem in England, woher ihn die meisten Aufträge erreichten und wohin er 1746 selbst reiste; so besitzen noch heute weder der Louvre noch die National Gallery ein Werk Bellottos. Erst mit der regen Reise-, Ausstellungs- und farbigen Reproduktionstätigkeit seit den fünfziger Jahren trat die Differenz der künstle- rischen Auffassung von Onkel und Neffe allgemein ins Bewusstsein. Eine zweite rezeptionsgeschichtliche Bedingung, die sich für Bellotto nachteilig auswirkte, ergab sich aus der Wahrnehmung und Charakterisierung der veneziani- schen Vedutenmalerei in der Polarität von Canaletto und Guardi, die ein Drittes, Andersartiges quasi notwendig aus dem Diskurs ausschloss. Bezeichnend genug der bereits zitierte unvergleichlich trefflich charakterisierende Text Hetzers, der Bellotto doch nur als negative Folie Cana- lettos wahrzunehmen vermag. Mit seiner Kritik an der weniger blühenden Farbigkeit und der allzu präzisen Pinselführung war er freilich bereits auf dem richtigen Weg - nur wäre hier nicht Unvermögen, sondern eine andere Auffassung zu sehen. Was bei Canaletto in einem glücklichen Augenblick in selbstverständlich erfülltem Sein zusammenklang, wird nun beim jüngeren Künstler zusammengezwungen und gesteigert bis zum Punkt, wo eine überklare Natürlichkeit die Spannungen zwischen Erscheinung, Wahrnehmung und Wiedergabe eben gerade noch aushält. Nicht von ungefähr tritt bei Bellotto die Farbe hinter den ungleich entschiedeneren Helldunkel-Kontrasten zurück, denen schon durch ihr Mathematisch-Konstruier- bares etwas Analytisches eignet. So gibt es tatsächlich Ansichten, die einen fiktiven Sonnenschein von Norden zeigen”; und auch bei den Ruinen der Kreuzkirche treten die Parameter auseinander: bei genau von Ost nach West gerichtetem Blick entspricht der Schattenwurf dem späte- ren Vormittag, doch seine Länge und die rosa Verfärbung der Atmosphäre deuten auf den Abend. Das harte Entge- gensetzen von Licht- und Schattenzonen, die anders als bei Canaletto nicht mehr atmosphärisch eingebunden wirken, erzeugt eine quasi abstrakte Ordnungsstruktur, welche sich das Gegenständliche unterwirft: so wird etwa der hinterste Teil der diagonalen Häuserflucht durch den

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