Jahresbericht: Jahresbericht 1996

Jahresbericht 1996 (1996)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1996

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1996

Persistent identifier:: 20416_1996

Volume count:: 1996

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1997

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Ausstellungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

phie» der fünfziger Jahre anschaulich verfolgt werden, während eine Zäsur mit Robert Frank und Ugo Mulas einerseits, Beuys und Polke andererseits den Umschwung markierte, als bildende Künstler jeglicher Provenienz sich das Medium auf ihre individuellen Weisen fruchtbar zu machen begannen. Dass sich diese Präsentation der künstlerischen Photo- graphie der Moderne fast fugenlos aus den Beständen von fünf ım Kunsthaus verstreuten Sammlungen bestücken liess, hat uns selber erstaunt. Erstmals wurden die grossen Bestände der Schweizerischen Stiftung für die Photogra- phie mit dem «Kunstlicht»-Auge gesichtet, jene des Kunsthauses, inklusive der Marc Rich Collection, und sei- ner Graphischen Sammlung durchgesehen und durch die Dauerleihgaben zweier Gönnervereine (der Gruppe Junge Kunst der Vereinigung Zürcher Kunstfreunde und des Gönnervereins der Photostiftung) massgeblich ergänzt. Die Präsenz der Photographie darf sich, auch dank den üppigen Neuankäufen dieses Jahres, jetzt auch im Samm- lungsbereich international sehen lassen. Dies bestätigte das über Erwarten grosse Publikums- und Presseecho sowie die Übernahme der Ausstellung durch die Kunst- hallen von Krems und Baden-Baden. Dass mit Portrait- aufnahmen in der Schausammlung prominent vertretener Maler und Bildhauer sich die Photographie erstmals (vorübergehend) unter Bilder und Skulpturen mischen durfte, bedeutete einen weiteren kleinen Schritt in ihrer Anerkennung als selbständiges Bildmedium unserer Zeit. GM Wunderkammer Österreich Wer hätte gedacht, dass die Ausstellung «Visionäre Schweiz» und der «Schweizer Pavillon» in Sevilla unseren östlichen Nachbarn und ihren Minister für Kunst, Herrn Dr. Rudolf Scholten, motivieren könnten, ebenfalls ein «spirtuell-visionäres Porträt» ihres Landes in Auftrag zu geben? Eine Ausstellung, die nicht erneut in die alten Kli- schees des «Wien um 1900» oder des «Wiener Aktionis- mus» zurückfällt, sondern als eine Synthese aus Bekann- tem und Unbekanntem, dazu geeignet, vor allem die Österreicher und Wiener zu überraschen. Unter dem Titel «Austria im Rosennetz» hatte die Ausstellung in Wien Premiere, in den beiden Ausstellungsgeschossen des Museums für angewandte Kunst, eine grossartige archi- tektonische Raumhülle, und wurde mit Begeisterung auf- genommen, trotzdem oder obwohl sie - ungewollt - zeit- gleich mit einer Unzahl von Veranstaltungen zur Tausendjahrfeier Österreichs stattfand. Für das Kunsthaus Zürich handelte es sich nicht ein- fach um eine Übernahme, die kleineren Raumverhältnis- se erforderten eine Neuinszenierung, der vor allem das Wiener zentrale Grosskino mit Projektionen von Pro- grammen mit Erich von Stroheim, den Emigranten nach 1938 und der Wiener Experimentalfilmer um 1960 zum Opfer fiel. Im Treppenhaus wurde anhand von Filmstills und Plakaten verkürzt die Behauptung untermauert, dass «Hollywood ohne Österreich — undenkbar» ist und als Aussenstehender konnte ich mir eine weitere Übertrei- bung gestatten: den Einfluss der österreichischen Erfinder auf die zeitgenössische Kunst, obwohl bekannt ist, dass eine Unmenge Genies ihre Erkenntnisse und Patente wegen der schwerfälligen k.u.k. Bürokratie nicht auswer- ten konnten. Kürzungen gegenüber Wien gab es sonst keine, im Gegenteil, das Auto der ersten Weltumfahrung, das für Maria Theresia erbaute «Haus der Laune», zusätzliche Werke von Schiele, Klimt, Kokoschka, Gerstl, Architek- turmodelle von Wagner, Hoffmann, Wittgenstein, Loos, Olbrich, Aquarelle von Rittinger haben in Zürich die Gewichte von «Low» in Richtung «High» verändert. Auch die Architektur hat bewirkt, dass hier die Aus- stellung konzentrierter wirkte als im weiträumigen MAK. Die Abfolge der Kuriositätenkabinette mit Minishows zu Dada, Neuem Tanz, der Kriminologie, der Welteislehre, zur Inszenierungskunst, zu seltenen Instrumenten und «selten gehörter Musik», zu den Poeten der Wiener Grup- pe, zum Aktionismus, zu Werken der jüngeren und mitt- leren Generation, bis zur Schlusswand mit den Porträts all der Österreicher, die aus ihrem Land eine Grossmacht des Geistes gemacht, bevor der Anschluss durch Hitler auch diese Blüte zerstörte, ist ım Kunsthaus pointierter. Die Fülle des Materials - an die 1700 Leihgaben -, das im Urteil des Ministers mit «distanzierter Ironie und Liebe»

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