Jahresbericht: Jahresbericht 1996

Jahresbericht 1996 (1996)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1996

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1996

Persistenter Identifier:: 20416_1996

Bandzählung:: 1996

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1997

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Sammlung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

SAMMLUNG Einmal mehr darf mit grosser Dankbarkeit der Eingang nehrerer ungewöhnlich bedeutender Kunstwerke, die durch Vermächtnisse und Schenkungen ins Kunsthaus gelangten, vermeldet werden. Der bedeutende Schweizer Industrielle Dr. h.c. Walter Boveri (Baden 1894 - Zürich 1972) vermachte seinen Kunstbesitz testamentarisch den Kunstmuseen von Zürich und Basel, wobei er letzterem ein aus der Familie stammendes kleines Bildnis des Erasmus von Rotterdam von Hans Holbein zudachte. Die übrigen Gemälde, iberwiegend anonyme Werke der niederländischen Schu- ‚e des späten 15. und frühen 16. Jahrhunderts, bestimmte er für das Kunsthaus Zürich, dem er als Mitglied der Ver- einigung Zürcher Kunstfreunde enger verbunden war. Herausragend aus diesem Bestand, der den schönen Sitz iber Herrliberg noch bis zum Ableben seiner Ehefrau Annemarie zierte, ist eine Beweinung Christi von Jan Provost, die nun den Höhepunkt in der kleinen Gruppe altniederländischer Tafeln ım Kunsthaus bildet: als Frühwerk des um 1465 geborenen Meisters strahlt es wie kein anderes Bild unserer Sammlung den «naiven» Char- me der «primitives flamands» des 15. Jahrhunderts aus. Um den Namen Walter Boveris an qualitativ hochste- hende Werke zu knüpfen, wurden die übrigen, eher für andere Sammlungen geeigneten Gegenstände veräussert und für den Gegenwert Kunstwerke musealen Ranges der gleichen Epoche erworben. Ein glücklicher Zufall fügte 2s, dass in der Stiftung Prof. Dr. L. Ruzicka ein Flügel- altärchen mit der Anbetung der Heiligen Drei Könige des gleichen Jan Provost verfügbar wurde, das zusammen mit ziner Landschaft Pateniers gleicher Provenienz der gelö- sten Summe entsprach. Diese drei wertvollen Kunstwerke bilden eine schöne, in sich stimmige Gruppe und zugleich quasi die Quintessenz von Walter Boveris Sammler- geschmack; sie erinnern in würdiger Weise an den gross- zügigen Stifter, dem wir sehr zu Dank verpflichtet sind. Durch diesen Tausch konnte die Ruzicka-Stiftung eine frühe Landschaft von Claude Lorrain erwerben. Die drei Gemälde des Vermächtnis Walter und Annemarie Boveri sind als Auftakt der Niederländer-Abteilung zwischen dem Nelkenmeister-Saal und der Ruzicka-Stiftung der ständigen Sammlungspräsentation eingefügt. Damit ist bereits der Meister genannt, dessen Vertre- tung der Konservator schon lange als oberste Priorität im Bereich der Alten Meister betrachtete: Claude Lorrain. Nun verwirklichte sich die mit schönen Träumen spielen- de Theorie gleich in zwei, sich vortrefflich ergänzenden Gemälden. Durch den Tausch mit dem Vermächtnis Boveri und dem Abtreten eines kleinen Gemäldes Jan Brueghels des Jüngeren, das erst nach dem Tode von Pro- fessor Leopold Ruzicka ins Kunsthaus kam und ange- sichts der hervorragenden Werkgruppe Jan Brueghels des Älteren der Sammlung Koetser nie ausgestellt war, konnte die Ruzicka-Stiftung die frühe Landschaft mit Wasserfall und Jägern erwerben. Solches «upgrading», wie die Amerikaner die qualitative Steigerung durch Verdichtung nennen, hat Professor Ruzicka in der Stiftungsurkunde ausdrücklich vorgesehen, da er anfänglich nur zum privaten Vergnügen im kleinen Stil sammelte, später aber mit viel grösseren Mitteln Gemälde musealen Ranges erwerben konnte. Er selbst hat mit dem Verkauf mehrerer spätgotischer Tafeln und eines Bildes Jan Brueghels den Weg zur Konzentra- tion auf die Blütezeit der Malerei im 17. Jahrhundert vor- gezeichnet. Da sich die nicht einfache Finanzierung län- gere Zeit hinzog, war diese Erwerbung nicht ohne die aussergewöhnliche Geduld der Verkäufer und eine zins- lose Zwischenfinanzierung durch den Ernst von Siemens- Kunstfonds möglich; beiden möchten wir ebenso wie dem Stiftungsrat der Ruzicka-Stiftung unseren verbind- lichen Dank aussprechen. Noch unwahrscheinlicher schien es, je ein repräsenta- tives Hauptwerk Claudes aus seiner Reifezeit erwerben zu können. Doch als nun die verschollene erste Fassung von 1648 der berühmten Pastorale mit dem Konstantinsbogen auf- tauchte, die 1651 im Auftrag des Zürcher Sammlers und Feldzeugmeisters Johann Georg Werdmüller entstand

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