Jahresbericht: Jahresbericht 1997

Jahresbericht 1997 (1997)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1997

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1997

Persistent identifier:: 20416_1997

Volume count:: 1997

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1998

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Edouard Manet - Portrait Albert Wolff

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

HINWEISE AUF EINIGE NEUERWERBUNGEN EDOUARD MANET PORTRAIT ALBERT WOLFF Wir haben bereits 1990 das Vergnügen gehabt, im Jahres- bericht ein Werk von Manet vorzustellen, das Pastell der «Espagnole», das die Kinder von Walther und Leni Han- hart-Wolfensberger dem Kunsthaus in Erinnerung an ihre Eltern schenkten. Dort wurde bereits die besondere Stimmung in der jungen Dritten Republik bemerkt, die Leichtigkeit und Frivolität der Hauptstadt, wie sie in den Romanen Zolas überliefert ist und in Manets «Nana» ihre frappanteste bildliche Gestaltung gefunden hat. Im gleichen Jahr 1877 entstand das ausserordentliche Por- trait des Kunstkritikers Albert Wolff, das seit langem als einziges Gemälde Manets neben der «Flucht Henri Rocheforts» im Kunsthaus hängt und das nun als gross- zügige Gabe aus der Familie von Dr. Hugo Cassirer in die Sammlung Eingang gefunden hat. Als Korrespondent der damals führenden Augsburger Allgemeinen Zeitung kam der deutsche Kritiker und Literat Albert Wolff (1835-1891) nach Paris und ent- schloss sich, fasziniert von der Metropole, hier Karriere zu machen, was ihm als Redaktor am Figaro und «auto- rite infernale» auch gelang. Dass er gut in diese Ambi- ance passte, sieht man dem blasierten Gesicht des nicht mehr ganz jungen Mannes mit seiner Mittelscheitel im pomadierten Haar an. Den zwischen einem Spazier- stöckchen und einer Peitsche oszillierenden Galanterie- Artikel hat Manet nicht nur ihm, sondern auch dem ält- lichen, zylindertragenden Verehrer Nanas in die Hand gegeben. Und ebenso wie mit dieser impertinenten Gerte kann der Journalist auch mit dem Schaukelstuhl wippen, ın den er sich im Atelier setzte oder gesetzt wurde — der irische Schriftsteller George Moore, der wenig später ebenfalls dort posierte, erwähnt den «rocking chair» in seinen Memoiren. Wie das Halbrund der Rücklehne die Komposition strukturiert und den Kopf in der Bildebene verankert, entspricht kurioser- weise genau der Funktion des Spiegels ın «Devant la glace», der Vorstufe zu «Nana». Die Trouvaille dieser ele- gant präzisen Asymmetrie, cool und spannungsvoll zu- gleich, verführte Manet offensichtlich zu einer weiteren Verwendung. Mit Nonchalance gleicht er in den Dia- gonalen des lässig sitzenden Körpers die Einseitigkeit aus, tönt er in den ungleichen Rundungen der Schultern und Armlehnen das Schaukeln an und gibt in der durch- laufenden, leicht steigenden Linie von Unterarm und bildparallel wirkendem übergeschlagenem Oberschenkel der Komposition doch eine feste Basıs. Zum spannenden Grossstadtleben des durch und durch pariserischen Manet gehörten nicht nur die Be- ziehungen des eleganten Bürgers zu Monde und Demi- Monde, zum Theater - das Portrait seines wichtigsten Sammlers, des Opernsängers Faure als Hamlet, er- schien 1877 im Salon, während «Nana» natürlich refü- siert wurde —-, sondern auch das ständige Geplänkel mit den meist arroganten und konventionellen Meinungen verhafteten Kritikern. Man war da nicht zimperlich; so verpasste Manet Duranty als Quittung für einen Artikel 1870 eine Ohrfeige und verletzte ihn im anschliessenden Duell, obwohl dieser Freund von Degas - man kennt dessen erstaunliche Kompositionen, die ihn inmitten seiner Bücher zeigen - zu den Verteidigern der moder- nen Strömung zählte. Zur Strategie der Kritiker-Pflege gehörten auch kleine Geschenke in Form von Kunst- werken und Portraits; sie häufen sich unter den Bild- nissen Manets auffällig: Zacharie Astruc und Emile Zola, zwei grosse, komplexe Gemälde, Hauptwerke der sech- ziger Jahre, sodann Theodore Duret, Mallarme - wenn man ihn in diese Reihe stellen darf -, später der erwähnte George Moore, schliesslich 1880 Antonin Proust, der ihm zwei Jahre später die lang ersehnte Aufnahme in die Ehrenlegion verschaffte. Keines dieser Kritiker-Portraits erscheint so kritisch wie dasjenige Wolffs; während er mit den anderen mehr oder weniger eng befreundet war,

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