Jahresbericht: Jahresbericht 1998

Jahresbericht 1998 (1998)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1998

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1998

Persistenter Identifier:: 20416_1998

Bandzählung:: 1998

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1999

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ausstellungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

AUSSTELLUNGEN Von Anker bis Zünd — die Kunst im jungen Bundesstaat Ebenso wie im politischen und ökonomischen Bereich fand die Schweiz um 1848 auch in der Kunst den Aus- bruch aus dem Provinziellen und den Anschluss an die Moderne. Als Nationalgalerie auf Zeit versuchte die Aus- stellung in Auswahl und Präsentation ein repräsentatives und sprechendes Bild dieser hochstehenden regionalen Ausprägung des internationalen Realismus zu geben, die von der um 1830 geborenen Generation - Anker, Böcklin, Bocion, Buchser, Koller, Ritz, Stückelberg, Zünd - getragen wurde. Nach dem Auftakt mit einer erstaunlichen Gruppe von Darstellungen des aus dem Urnersee ragenden Urirotstocks von Calame und Ludwig Vogels Eintritt Zürichs in die Eidgenossenschaft 1351 öffnete sich, essentialistisch postmodern akzentuiert, die Enfi- lade grösserer, den einzelnen Gattungen gewidmeter Säle in der ganzen Länge des Gebäudeflügels von Gleyres Römer unter dem Joch bis zu Albert Weltis Landsgemeinde. Daneben verdeutlichten kleinere Räume bestimmte historische Aspekte und internationale Zusammen- 1änge. Beschriftungen und ein der argumentativen Anordnung der Ausstellung folgender Katalog, der mit Essais und faktenorientierten Texten zu der fehlenden Darstellung dieser Epoche ausgebaut wurde, begrün- deten die überfällige kunstgeschichtliche Neupositionie- rung. Die resolut historisch-kritische Annäherung ver- mochte auch die intendierten künstlerischen Qualitäten wieder freizulegen: entsprechend zahlreich war der weit über den Erwartungen liegende Besuch. In reduzierter Form wurde die Ausstellung anschliessend im Musee Rath in Genf gezeigt. ChK Freie Sicht aufs Mittelmeer Zum ersten Mal durfte sich eine Überblicksausstellung zum jungen Kunstschaffen in der Schweiz ım ganzen Gebäude des Kunsthauses ausbreiten. So präsentierte sich nicht nur die Sammlung im Dialog mit überra- schend aktuellen Kontrapunkten, sondern auch der Heimplatz, wo diskret oder selbstbewusst Inszeniertes auf die Begegnung mit dem Zürcher Kunstpublikum wartete. Ein von Pipilotti Rist gestaltetes Tram namens «Achterbahn» lud ein, poetisch begleitet in die Stadt aus- zuscheren. In der Eingangshalle des Kunsthauses fügten sich grosse weisse Lettern auf ultramarın gestrichenen Säulen zu den beschwörenden Worten «Space Power» (Christian Robert-Tissot), als eine Anrufung an die besondere Kraft des Ortes. Diesem Geist war auch die ganze Ausstellung verpflichtet, ging es doch darum, als Museum nicht einem paternalistischen Gestus zu ver- fallen, sondern gemeinsam mit den künstlerischen Kräften den energetischen Austausch zwischen Bewähr- tem und Jungem erfahrbar zu machen. Zum meist ab- gebildeten Raum brachte es der Füssli-Saal, den Sylvie Fleurys riesige weisse Flauschraketen und Kugeln («Gucci-Satellite») besetzten. Eine Konfrontation zum Thema männlich/weiblich oder historisch/science- fiction fand im Treppenhaus statt, wo die japanische Künstlerin Mariko Mori, einer der Gäste der Ausstel- lung, grossformatig als futuristische Kriegerin zu Hod- lers aufrechten Männern der «Einmütigkeit» gestossen war. Auffällig, in welcher Medienvielfalt sich die Kunst der rund hundert Künstlerinnen und Künstler präsentierte. Und da heute so viele mit Video arbeiten, entschieden wir, eine Videothek anzubieten. Diese wurde von Costa Vece als eine Lounge zum Verweilen in der Art eines bewohnbaren glühenden Uterus eingerichtet. Der Flash- back-Raum wiederum vereinte ausgewählte Kunst der 70er Jahre mit inhaltlichen und formalen Affinitäten zum aktuellen Geschehen. In den abendlichen Sonn- tagsveranstaltungen vor dem Kunsthaus konnte es ge- schehen, dass‘ eine scharf angestrahlte Rodin-Skulptut zum wichtigen Bestandteil einer Freiluft-Höllenbar mutierte. Freie Sicht aufs Mittelmeer reiste anschliessend

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