Jahresbericht: Jahresbericht 1998

Jahresbericht 1998 (1998)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1998

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1998

Persistent identifier:: 20416_1998

Volume count:: 1998

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1999

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Albert Ankers Kappeler Milchsuppe - ein Demokratisches Historienbild

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

ALBERT ANKER KAPPELER MILCHSUPPE - EIN DEMOKRATISCHES HISTORIENBILD Das zentrale Oktogon des grossen Salons, den das Kunst- haus letztes Jahr der Kunst im jungen Bundesstaat wid- mete, vereinte mehrere Hauptwerke dieser Epoche, die sich mit der Situation der Schweiz angesichts der grossen Ereignisse des europäischen Kriegsjahres 1870/71 ausein- andersetzten.! Während Edouard Castres in den sich vereits dem Impressionismus nähernden Studien zum Bourbaki-Panorama ein zeitgeschichtliches Ereignis un- mittelbar festhielt, schuf Böcklin mit seinem Kentauren- kampf eine bahnbrechende mythopoetische Bildprägung für das Völkerringen. Gegenüber diesen einerseits auf den Naturalismus, andererseits auf den Symbolismus vorausweisenden Werken hingen vier genrehafte Histo- rienbilder Ankers in dem damals dominierenden poeti- schen Realismus, in denen er die moralisch richtige Hal- tung für die Schweizer angesichts der internationalen Sıtuation in beispielhaften Episoden aufzeigen wollte. Sicher machte sich hier seine frühe Prägung als Theolo- giestudent geltend, der an sein Tun ethische Massstäbe anlegte und zugleich für eine bestimmte Aussage das sprechende Sujet und die schlagende Form finden konnte. In seinen Genrebildern macht sich diese Orien- tierung meist nur verhalten geltend, markanter drückt sıe sich in den vereinzelten Historien aus. Nach zwei religiösen Szenen, die er noch während seines Studiums bei Gleyre malte,? behandelte er 1861 Luther im Kloster zu Erfurt, wie er seine Gewissensqualen mit einem Ordens- bruder bespricht: hier dürfte der abtrünnige Theologe sein eigenes Problem behandelt haben.? Erst 1869 wen- det er sich wieder geschichtlichen Themen zu und schuf bis 1876, den Ereignissen folgend, die paar hier zu behandelnden Werke.“ Den Auftakt bildete die Kappeler Milchsuppe,? die er unmittelbar vor dem Ausbruch des Krieges im Pariser Salon zeigte: eine beispielhafte, «basisdemokratisch» friedliche Konfliktlösung zwischen zwei bereits zum Kampf angetretenen Heeren. Mit dem Einmarsch der Deutschen ins Elsass wurde nach der Friedensvermitt- lung die Sorge für die Kriegsopfer für die Schweiz zur humanitären Pflicht: Anker gestaltet in einer knappen, beziehungsreichen Komposition, die das Historienbild mit dem Portrait des Menschenfreunds und der Allegorie der Caritas verbindet, Pestalozzi und die Waisenkinder in Stans nach der blutigen Unterdrückung der Unterwalder 1798.° Die Internierung der besiegten französischen Ost- armee unter General Bourbakis war die grösste Einzel- aktion; der Künstler konnte im Stall eines nahen Bau- ernhauses in Ins die Pflege erschöpfter und kranker Soldaten studieren und in einer stimmungshaften Szene festhalten, die dank seinem untrüglichen Gefühl für die Balance von Nüchternheit und Mitgefühl zu einem noch heute überzeugenden document humain wurde.‘ 1876 schloss sich an diese Trilogie als Kontrapunkt zu der kriegerisch-patriotischen Zentenarfeier der Schlacht von Murten die Darstellung der Aufnahme der Unter- waldner Kinder durch die Murtener Bevölkerung 1798 an: nicht mehr durch militärische Taten, sondern durch Gute Dienste sollten sich nun die Schweizer hervortun.* Die Botschaft dieser vier Hauptwerke wurde sogleich erkannt, die Kompositionen berühmt und in Reproduk- tionen verbreitet -— am frühsten und intensivsten die Kappeler Milchsuppe, die möglicherweise auch im Hin- blick auf die Schweizergeschichte in Bildern der Xylographi- schen Anstalt von Buri und Jeker entstand.” Während die drei anderen Originale alsbald in die Museen von Zürich und Neuenburg gelangten, wurde die Versöh- nungsszene noch im Entstehungsjahr von der Familie Zollinger-Billeter erworben, in der sie fast ein Jahrhun- dert verblieb. Dank der Grosszügigkeit von Frau Erica Wipf gelangt sie nun an die Seite des Pestalozzi ins Kunst- haus. Die dargestellte Episode ereignete sich im ersten schweizerischen Religionskrieg, den die Zürcher unter Zwingli 1529 gegen die fünf Inneren Orte führten und der ohne Schlacht in einem Friedensschluss endete.‘ Die Truppen, die wohl nicht viel Verständnis für die

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