Jahresbericht: Jahresbericht 1998

Jahresbericht 1998 (1998)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1998

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1998

Persistent identifier:: 20416_1998

Volume count:: 1998

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1999

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Albert Ankers Kappeler Milchsuppe - ein Demokratisches Historienbild

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

kostümkundlichen Resultaten der Wissenschaft. Der stile troubadour, der in einer reichlich fiktiven gotischen Ambiance Ritter bei Turnieren und Aventüren zeigt, erfreut sich nach 1815 allgemeiner Beliebtheit.® Doch die historisch-kritischen Ansprüche steigern sich parallel zur Geschichtsforschung und belasten die Künstler zunehmend. So beklagt sich auch Anker in einem Brief an seinen Elsässer Freund und Kollegen Francois Ehr- mann, welche Mühe ihm die Beschaffung der Vorlagen für die alten Gewänder und Waffen bereite.” Und oft genug bleibt vor lauter materieller Kultur die künstleri- sche Einheit und der geistige Gehalt auf der Strecke: man braucht nur Vogels Interpretation zu betrachten. Nach Napoleon hatte man auch für einige Zeit genug von grossen Heldentaten: statt der «grande histoire» wünschte man die «petites histoires», die Anekdoten, die nicht von Triumph und Tod, sondern vom Alltag, etwa demjenigen Henris IV, handelten. Solche Gemälde akzeptierte die Kritik nicht mehr als Historiengemälde, sondern stufte sie als «genre historique» ein. Dass die Schweiz trotz ihrer marginalen Stellung im Kunstbetrieb als Republik inmitten von Monarchien eine gewisse Rolle in der Umorientierung des Historien- bildes spielte, konnte bereits bei der Behandlung des Brutus von Johann Heinrich Wilhelm Tischbein im Jah- resbericht 1992 bemerkt werden. Dessen 1781/82 in Zürich konzipierten und massgeblich von Bodmer und seinem Kreis geprägten Darstellungen von Götz von Ber- lichingen mit dem gefangenen Weislingen und Konradin von Schwaben gehören zu den Inkunablen der mittelalterlich- anekdotischen Szenen;? für ihre Ausstattung trieb der Künstler antiquarische Studien im Zürcher Zeughaus. Gleichzeitig steigerte Füssli im Schwaur der drei Eidgenossen drei Bauern als Vertreter ihres Volkes zu heroischen Staatsgründern. Ludwig Vogel, Mitbegründer des deutsch- römischen Lukasbundes, konvertierte nicht wie andere Nazarener zum Katholizismus, sondern wandte sich konsequent republikanisch-nationalen Themen zu. Von grossem Einfluss auf die europäische Entwicklung war Leopold Roberts Steigerung des italienischen Hirten- und Brigantengenres durch Formen und Strukturen des hohen Stils; als im Salon von 1831 seine Ankunft der Schnitter in den Pontinischen Sümpfen erschien, hiess die Kritik in dieser Darstellung von Landarbeitern das wahre Historiengemälde gegenüber der genrehaften Anekdoten aus der Geschichte der Fürsten willkommen.“ Als Jacob Burckhardt aus der von politischen Kämpfen geschüt- telten Schweiz in das biedermeierlich stillgelegte Berlin kam, vermisste er in der Kritik der Akademie-Ausstel- lung 1842 das öffentliche Leben, das für die Blüte der Historienmalerei erforderlich sei. Sein Lehrer und Freund Franz Kugler doppelte auf monarchistisch gefärbte Repliken nach: «Unsere Kunst muß jenem aristokratischen Element - denn ohne das würde sie frei- lich gleich von ihrer Höhe hinabsinken —- als nothwen- diges Gegengewicht ein demokratisches zugesellen. [...] Ja, ein demokratisches in der ganzen, kecken Bedeutung des Wortes!»?? Damit werden zwei weitere Kriterien angesprochen, die Hegel und Schopenhauer bereits um 1820 hervorge- hoben haben. Dieser wies der Historienmalerei «Lebens- scenen jeder Art, von großer und geringer Bedeutung» zu, denn «weder irgendein Individuum, noch irgendeine Handlung kann ohne Bedeutung sein», und somit ist alles Menschliche darstellungswürdig.?® Jener betonte die Notwendigkeit, nicht im Historisch-Antiquarischen zu verharren, sondern ein allgemeines gegenwärtiges Interesse zu erreichen. Episoden aus der Vergangenheit hätten dabei den Vorteil, dass ihnen die gewünschte Ver- allgemeinerung bereits durch die zeitliche Distanz eigne.?* Bedingung wäre freilich, dass der Gegenstand den Betrachtern bekannt wäre, doch die historische Volksbildung steckte damals noch in ihren Anfängen. Vor dem Hintergrund dieser Entwicklungen und Dis- kussionen erscheint Ankers Kappeler Milchsuppe als Para- digma eines demokratischen Historienbildes. Abgesehen davon, dass die Episode in der Schweiz weiten Schichten geläufig war, vermag sie in ihrer mythischen Dichte selbst ohne Vorkenntnis Goethes kaum Je erfüllten For- derung zu genügen, dass eine historische Szene aus sich selbst verständlich sein müsse. Ohne weiteres ist zu sehen, dass sich hier zwei im Krieg stehende Parteien an der Grenze begegnen und statt mit den Schwertern, Hel- lebarden und Morgensternen zu kämpfen, diese auf die Seite legen und zum Mahl aus einer gemeinsamen Schüssel zusammenfinden. Wie schon Stumpf und Bul-

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahresbericht 1998 (1998)

Periodical

Periodical volume

Chapter

Chapter

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation