Jahresbericht: Jahresbericht 1999

Jahresbericht 1999 (1999)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1999

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1999

Persistenter Identifier:: 20416_1999

Bandzählung:: 1999

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2000

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ausstellungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

AUSSTELLUNGEN Chagall, Kandinsky, Malewitsch und die Russische Avantgarde Die Ausstellung «Chagall, Kandinsky, Malewitsch und die Russische Avantgarde» wurde von der Kunsthalle Hamburg in Zusammenarbeit mit dem Kunsthaus kon- zipiert. Hauptleihgeber war das Staatliche Russische Museum ın St. Petersburg; doch auch 14 russische Re- gionalmuseen stellten eine eindrückliche Reihe von Bildern zur Verfügung, sodass eine Fülle unbekannter Gemälde manch neue Einsicht in das komplexe Thema zarlaubte. Nicht die im Westen hinlänglich bekannte russische Revolutionskunst sollte erneut evoziert wer- den, sondern vielmehr jene bahnbrechenden Tendenzen der ersten beiden Jahrzehnte des 20.Jahrhunderts, die den Suprematismus, d.h. die konsequenteste und radi- kalste Visualisierung der Utopie eines «neuen» Men- schen, vorbereitet und ermöglicht haben. Die breite Darstellung der Auseinandersetzung der russischen Künstler — und vor allem der Künstlerinnen, deren kreatives Potential besonders hervorzuheben ist, mit den westlichen Avantgardebewegungen wie Fauvismus, Kubismus und Futurismus verdeutlichte augenfällig die spezifisch russische Adaptation des primär in Frankreich und Italien Entwickelten. Das andersartige Empfinden der russischen Maler, das sie vom provinziellen Imi- tieren der westlichen Kunst bewahrte, liess sie stets autochthone Komponenten - so die ungebrochene Ver- ehrung der Ikone oder die Auseinandersetzung mit der ornamentverliebten Volkskunst - in ihre zukunftswei- senden Gestaltungsmöglichkeiten integrieren. In Zürich konnte die Ausstellung gegenüber der Hamburger Erstpräsentation durch ein einzigartiges En- semble von Werken des leider viel zu wenig bekannten [van Puni erweitert werden, da sich in einer Zürcher Privatsammlung die weltweit bedeutendste Werkgruppe dieses in den Zwanzigerjahren über Berlin nach Paris ausgewanderten Malers findet. In Russland hatte er 1913/14 als enger Weggefährte von Kasimir Malewitsch dessen bahnbrechende Ausstellungen in Moskau und St. Petersburg organisiert. Als Künstler wurde Puni vor allem durch ungegenständliche, dreidimensionale Reliefkonstruktionen bekannt, von denen eine reich- haltige Auswahl den krönenden Abschluss der Ausstel- lung bildete. Das Publikumsinteresse war über Erwarten gross, was die Kunsthausleitung einiger Sorgen bezüg- lich der Finanzlage des Instituts enthob. FB Rudolf Steiner — Andrej Belyj - Joseph Beuys - Emma Kunz: Richtkräfte für das 21. Jahrhundert Weit über Erwartung erfolgreich war auch diese Ausstel- ‘ung, die sich als Fortsetzung der Russischen Avant- garde-Positionen von Kandinsky und Malewitsch und Bindeglied zu «Weltuntergang» und der Katharsis der 2000 Sculpture von Walter de Maria verstand. Nicht nur die «Esoteriker», ein fürs Kunsthaus eher neues Publi- kum, kamen, auch vielen «Uneingeweihten» wurden die Augen und Ohren für das «Geistige in der Kunst» veöffnet. Im Zentrum des Projekts stand die bisher grösste je gezeigte Auswahl aus den über tausend von 1919 bis 1924 entstandenen Wandtafelzeichnungen Rudolf Steiners. Nach dem Auftakt mit je einem Hauptbild von Male- witsch, Kandinsky und Mondrian bildeten die selbst für viele vorurteilslose Zeitgenossen überraschenden Tafeln Steiners mit ihren farbig leuchtenden Kreidezeich- nungen auf tiefschwarzer Pappe ein zweireihiges Lehr- Band, das die ganze Universalität seines Denkens visuell und skriptural ausbreitete. Inmitten des grossen Raumes stand die Kapelle mit den unbekannten, eben in Dor- nach wiederentdeckten Meditationszeichnungen des russischen Schriftstellers und Symbolismus-Theoretikers Andrej Belyj, die er zwischen 1912 und 1916 unter Steiners Anleitung ın Dornach anfertigte. Dank seiner

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