Jahresbericht: Jahresbericht 1999

Jahresbericht 1999 (1999)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1999

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1999

Persistenter Identifier:: 20416_1999

Bandzählung:: 1999

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2000

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Restaurierung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

RESTAURIERUNG Peter Paul Rubens «Die Heilige Familie» Kurz vor ihrer Erwerbung für die Ruzicka-Stiftung 1986 wurde das grosse «Gallery picture» aus der Morrison- Sammlung in England restauriert. Einen offenbar im 19. Jahrhundert angebrachten getönten Firnis ersetzte man durch einen Kunstharzfirnis. Dabei muss ein sehr stark wirkendes Lösungsmittel zum Einsatz gelangt sein; eine Photographie vom Beginn der Restaurierung zeigt eine grosse Putzprobe, die die freigelegte Inkarnatspartie des Puttos bar jeder Modellierung zeigt, während diese am unberührten Teil noch erhalten erscheinen. Dieses Fehlen der Binnendifferenzierung in den Inkarnaten trat durch ihre Flächigkeit und Helle besonders störend in Erscheinung. Diese Partien wurden so weit reduziert, dass sich nicht mehr feststellen liess, ob der Künstler diese Feinmodellierung durch Lasuren oder durch Farb- ausmischungen erreicht hatte. In anderen Teilen des Gemäldes fanden sich jedoch mehr oder weniger zusam- menhängende Resten von Lasuren. Der in kurzer Zeit stumpf gewordene Kunstharzfirnis behinderte die räum- liche Entfaltung, da statt der tonalen Abstufungen, wie es dem Stil des frühen 17. Jahrhunderts entspricht, starke flächige Kontraste dominierten. Die 1986 bei der Firnis- abnahme verwendeten stark angreifenden Chemikalien verursachten eine nachhaltige Aufweichung der Mal- schicht, so dass an einen Einsatz von Lösungsmittel nicht zu denken war. So musste der Firnis mechanisch teduziert werden. Die Retouchen erfolgten danach auf einem Dammarfirnis-Aufstrich. Dabei waren die ver- lorenen Lasuren partiell zu ergänzen. Auch die fehlende Modellierung der Inkarnate war mittels neuer Lasuren zu stützen. Durch diese erneute Restaurierung tritt die typische, spiralförmige Gestaltung des Bildraume: wieder in Erscheinung, die sich aus der Tiefe der Land- schaft entwickelt und die zentrale Gruppe mit Maria und Kind umfasst. Gustave Courbet «La source de la Loue» Das 1946 erworbene Gemälde Die Quelle der Loue hat wie wenige Gemälde Courbets die Zeiten verhältnismässig wenig verändert überdauert. Bei einer früheren Restau- rierung wurde es lediglich gereinigt, mit wenig ästheti- schen Retouchen versehen und einem Dammarfirnis überstrichen. So weit es sich feststellen lässt, hatte Courbet die Bildleinwand zuerst auf einen Schnur- spannrahmen oder auf eine harte Unterlage gespannt. In diesem Zustand ist die rote Bolusgrundierung aufge- tragen worden, anschliessend erfolgte der Farbauftrag weitgehend mit dem Palettmesser. Erst nach der Fertig- stellung hat man das Bild auf den bestehenden Keil- rahmen ummontiert; dabei entstand eine zu starke Streckung des Gewebes, die zu den charakteristischen Krakelee-Formationen führte. Wie damals üblich, über- klebte man die Bildränder mit Papierstreifen. Unter diesen findet sich kein Firnis - das Gemälde war also ursprünglich nicht gefirnisst. Eine mikroskopische Abklärung durch Herrn Dr. Herm vom Schweizerischen [nstitut für Kunstwissenschaft bestätigte diesen Sachver- halt. Bei der Abnahme des Firnisses von 1946 trat eine Überraschung zutage. Während Courbet die Felspartien bewusst trocken und matt stehengelassen hat, entdeckte man demgegenüber, dass eine dünne, leicht grünlich gefärbte Lasur die Wasserfläche überzieht, damit diese naturähnlich transparent in Erscheinung tritt. Dadurch

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