Jahresbericht: Jahresbericht 1999

Jahresbericht 1999 (1999)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1999

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1999

Persistenter Identifier:: 20416_1999

Bandzählung:: 1999

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2000

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Sammlung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

SAMMLUNG Mit Jeanpierre Bruderer verlor die Sammlung einen besonders sympathischen und verdienstvollen Freund; viele Jahre hat er als Präsident der Vereinigung Zürcher Kunstfreunde und der Sammlungskommission wesent- lich an ihrer Entwicklung mitgewirkt. Seine persönliche Vorliebe galt der lyrischen Abstraktion seiner Zeitge- nossen; so freute er sich, dem Kunsthaus wiederholt Gemälde von Wilfrid Moser zu schenken, als letztes 74iga anlässlich seines achtzigsten Geburtstags, den er mit vielen Freunden im Kunsthaus feierte. Im Mittelpunkt seiner kleinen, von echter Kennerschaft zeugenden Sammlung stand eine Gruppe von Werken Mark Tobeys, aus der er dem Museum bereits 1989 White Writing und 1994 Pattern of Conflict, eine zentrale Inkunabel aus der Zeit seiner Stilfindung um 1944, schenkte. Nun hat er der Vereinigung Zürcher Kunstfreunde auch noch die drei anderen Arbeiten vermacht, so dass das ganze von ihm gewählte Ensemble auf Dauer zusammen bleiben wird. Es wird die Quintessenz des Werkes des Kammer- musikers unter den amerikanischen Informellen verge- genwärtigen und zugleich an einen der besten Freunde des Museums erinnern. Schon vor vielen Jahren fiel uns ein unscheinbares frühes französisches Stilleben von Jacques Linard auf, das in kunstvoll naiver Ordnung acht Meerschnecken um ein zierliches Kästchen zeigt. Wie bei den anderen seltenen Ergänzungen im Bereich der alten Meister tritt hier ein bestimmter, wesentlicher Aspekt dieser Kunst manifest ins Bild; hier ist es das Sammeln als geistige Aneignung einer äusseren Wirklichkeit. Besonders bei der Ausbildung der Gattung Stilleben war dies Streben bedeutungsvoll; es ist aber allgemein für das Museums- und das ganze Kunstwesen zentral. Der andere Aspekt, der uns an diesem Gemälde so faszinierend dünkt, ist seine Bildform, das Verhältnis des Dargestellten zum Bildrechteck als sinnvoller Gestalt, jenes für die Tafelma- lerei konstitutive Problem, das mit dem Postimpressio- nismus in den Mittelpunkt künstlerischer Überlegungen rückte. Nun schenkte uns Annette Bühler das kleine Gemälde, dessen besonderen Charme wir noch mit Eduard Hüttinger bewundert hatten. Das Geschenk bot den Anlass, eine seit längerem beabsichtigte Umhängung bei den Altmeistern vor- zunehmen. Der kleine Raum vor dem Übergang zum grossen Ausstellungssaal, in dem seit Jahrzehnten als Leihgaben vier Löwen romanischen Stils standen, ver- eint nun nordische spätgotische Tafeln mit Bildern der italienischen Frührenaissance. In der langen Galerie der Ruzicka-Stiftung wurde gegenüber der Heiligen Familie von Rubens Claude Lorrains Pastorale mit dem Konstan- tinsbogen und Poussins Venus und Satyren in die Schau- sammlung integriert, dieses, nachdem die Authentizität wieder allgemein anerkannt ist, jene nach ihrer Erwer- bung und Restaurierung. Das Gemälde von Rembrandt, das zuvor dort hing, kommt nun in dem kleinen Eckraum, flankiert von den Muschel-Stilleben von Linard und Kalf, in seiner meditativen Stille reiner zur Geltung. Ein weiteres Altmeister-Gemälde hat uns Frau Ger- :rude Riehtmann als Schenkung von Josef Brandt über- geben. Das reizende Portrait einer jungen Dame mit ihrem Hündchen vor einer Landschaft trägt die Reste einer originalen Signatur «... van Mieris»; dabei ist weniger an den bekannten Frans als an seinen früh ver- storbenen Sohn Jan (1660-1690) zu denken, wie mir Dr. R.E.O. Ekkart aus Den Haag auf Grund von Stil- und Signatur-Vergleichen freundlicherweise mitteilt. Damit gelangt erstmals ein charakteristisches Beispiel der Lei- dener «Fijnschilders» ins Kunsthaus, die sich bis ins späte 19. Jahrhundert grosser Beliebtheit erfreuten, Das Bildnis der Gräfin Armfeld mit ihrer Tochter, ein farblich und psychologisch besonders ansprechendes Beispiel des späten, klassizistischen Stils von Anton Graff, kam bereits 1990 noch zu Lebzeiten von Annemarie Boveri ıns Kunsthaus. Dennoch wurde nachträglich die Zugehörigkeit zum Vermächtnis Annemarie und Walter

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