Jahresbericht: Jahresbericht 1999

Jahresbericht 1999 (1999)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1999

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1999

Persistenter Identifier:: 20416_1999

Bandzählung:: 1999

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2000

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Bruce Nauman "Model for outdoor piece", 1976

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

BRUCE NAUMAN MODEL FOR OUTDOOR PIECE, 1976 Ein Architekt hätte das Modell aus Holz und Gips, das einen Innenraum ohne Bedachung und mit unebenem 3oden zeigt, sicher sockelbündig präsentiert. Ein Gra- phiker wäre sicher nicht vom quadratischen Grundriss um wenige Zentimeter abgewichen und hätte die Wände in einem numerischen Verhältnis zu den Seitenlängen hochgezogen. Nun oszilliert es zwischen 4,9 und 5,2. Und ein Hygro-Ingenieur hätte sicher davon abgeraten, ausgerechnet in der Raummitte den Boden zu senken. Aber eben, da war kein Konstrukteur am Werk, sondern ein Künstler, der das Modell zwar als eigenständige Skulptur gelten lässt, aber gleichzeitig sie auch als Mög- lichkeit einer grösseren Ausführung in Beton versteht. 40 Fuss im annähernden Quadrat lautet die Angabe, unbedacht, zum Himmel offen, in der Raummitte mit um 45 cm gesenktem Boden. Bruce Nauman hat vor dieser Skulptur seit 1969/70 seine Korridore gebaut, die Geist und Körper konditionieren, den Menschen den Jberwachungskameras aussetzen, vor denen es kein Entrinnen gibt, und die oft das Gefühl eines Tritts in die Leere provozieren trotz der Enge, die nur ein Vor-und- Zurück zulässt. In den Skulpturen nach Model for Out- door Piece setzt er sich mit dem Phänomen der «Depres- sion», der Vertiefung zur Mitte hin auseinander: Es ent- stehen 1977 die Triangular Depression, die Rhomboid Depression und die unterirdischen Tunnels, ebenfalls Modelle zu grösseren Ausführungen. Model for Outdoor Piece ist also eine Art Schlüsselwerk, das das Thema der unwirtlichen, zeit- und ortlosen Räume verbindet mit den späteren unterirdischen Tunnelanlagen mit ihren überraschenden Übergängen von Dreiecken in Quadrate ın kreisförmiger plastischer Gestalt. Damit ist aber nur ein Teil des Models verständlich. Vergleicht man nämlich das Verhältnis der Öffnungen zur Wandhöhe, ergibt das lediglich eine Höhe von 43 cm, um ins Innere des Raumes zu gelangen. Das kann nur kriechend geschafft werden, und die Korpulenz der Eintrittswilligen kreiert eine natürliche Selektion. Die eine der beiden zum Werk hinführenden Zeichnungen trägt den Titel Zheater, private theater, absurdly private theater (1976, Sammlung Crex). Das Model wird so als Pri- vatbühne für absurdes Theater gedeutet für einen oder vier Akteure, die kriechend in ihren abgeschlossenen Privataktionsraum unter freiem Himmel eindringen. Nauman hat in der darauf folgenden Skulptur die Span- nung zwischen Privatem und Öffentlichkeit noch weiter gedehnt: Model for Outdoor Piece: Depression (1976, Staats- galerie Stuttgart) misst etwas über zwei Meter und zeigt nur noch die Absenkung ohne die Umfassungsmauer. In der grossen Ausführung würde das Zentrum 240 cm unter der Erdoberfläche liegen und von da aus in vier Sektoren regelmässig zu ihr ansteigen. Der Akteur in der Senkung würde folglich den Bühnenrand auf oder über Augenhöhe sehen, was laut Nauman das Wesen «der Konfrontation von privater Erfahrung und öffentlicher Zurschausstellung» ausmacht. In seinen frühen Videos hat Bruce Nauman eine Syntax körperlicher Bewegungen (Scheitern einer Levita- tion im Atelier, 1966; Wand-Boden Positionen, 1968; In der Ecke hüpfen, 1968; Tanz oder Übung am Rande eines Vierecks, 1967/68) geschaffen, die in stets gesteigerter Komplexität zu den «Beckett Walks» führte. Die für die Kunst Nau- mans sehr erhellenden Parallelen und Bezüge zwischen ihm und dem Schriftsteller, Dichter, Inszenator werden gegenwärtig in einer Ausstellung in Wien untersucht (Samuel Beckett/Bruce Nauman, Kunsthalle Wien, 4.2.- 30.4.2000). Nauman hat Becketts The Lost Ones in New York gesehen und den Text gelesen, meinte aber: «Ich hab das erst gelesen, als ich schon recht weit mit der Arbeit war. Es war mehr eine Bestätigung dessen, woran ich gedacht hatte.» (1999) Geschlossene Räume, konditioniertes Körperver halten, unwirtlich seltsames Licht, die Konfrontation privatester Erfahrung mit dem öffentlichen Agieren, die Durchbrechung der geometrischen Grundformen, die Provokation der Wahrnehmung durch Störung deı

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