Jahresbericht: Jahresbericht 2000

Jahresbericht 2000 (2000)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2000

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2000

Persistent identifier:: 20416_2000

Volume count:: 2000

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2001

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Ausstellungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

AUSSTELLUNGEN /akob Tuggener — Fotografien Die Ausstellung «Jakob Tuggener - Fotografien» wur- de als Koproduktion mit der Jakob Tuggener-Stiftung ınd der Schweizerischen Stiftung für die Photogra- phie realisiert. Zum ersten Mal wurde eine monogra- fische Ausstellung eines Fotografen im grossen Saal gezeigt, ein Novum, das dem Umfang, aber auch der künstlerischen Qualität des Tuggenerschen Lebens- werkes angemessen war. Praktisch alle der gegen fünf- hundert Exponate stammten aus Jakob Tuggeners Nachlass, der während der letzten zehn Jahre von Martin Gasser im Rahmen einer Dissertation aufgear- beitet worden war. Von ihm stammte auch das Aus- stellungskonzept (Bildauswahl und Einrichtung der Ausstellung in Zusammenarbeit mit Guido Magnagu- agno) und das Buch, das zur Ausstellung vom Scalo Verlag herausgegeben wurde. Jakob Tuggener (1904 - 88) gehört mit Werner Bi- schof und Robert Frank zu den ganz Grossen der Schweizer Fotografiegeschichte - mit dem Unter- schied, dass er zwar schon zu Lebzeiten zu einem My- thos wurde, sein künstlerisches Werk jedoch bis auf sein 1943 publiziertes Buch Fabrik nahezu unbekannt blieb. Jakob Tuggener war gleichzeitig Fotograf, Filme- macher und Maler. Doch vor allem verstand er sich immer als Künstler. Seine lange und fruchtbare Schaf- fenszeit dauerte von den frühen dreissiger bis zur Mit- te der siebziger Jahre. Beeinflusst vom deutschen ex- pressionistischen Film und der «neuen fotografie» der zwanziger Jahre, entwickelte er einen poetischen künstlerischen Stil, der nach dem Zweiten Weltkrieg für viele junge Fotografen zum Vorbild wurde. Tuggeners Hauptthemen, mit denen er sich Zeit sei- nes Lebens auseinandersetzte und die er in zahlrei- chen Buchmaquetten mit Originalfotografien verdich- tete, waren die Arbeit in der Industrie, das einfache Leben auf dem Land und gesellschaftliche Anlässe wie etwa die Neujahrsbälle im Palace Hotel in St. Moritz. Ausgehend vom antiken Holzschrank, in dem Tugge- ner sein fotografisches Werk aufbewahrt hatte und der in einer Ecke des Ausstellungssaals plaziert war, ergos- sen sich dichte, thematisch gegliederte Bilderreihen. Der Kern des Tuggenerschen Oeuvres, die über sech- zig Buchmaquetten mit Originalfotografien, wurden mit drei langen, wie Filmstreifen im Raum ausgeleg- ten Auszügen dargestellt. Dem Film war in der Mitte des Saals ein eigentliches Kino gewidmet, in dem stets eine Auswahl von Tuggeners kurzen Stummfilmen lief. Damit wurden viele Zusammenhänge zwischen bewegtem und statischem Bild in Tuggeners Werk nachvollziehbar. Eine Auswahl seiner frühen Aquarel- le verdeutlichte einerseits seine Faszination für den ex- pressionistischen Film der zwanziger Jahre, anderer- seits seinen speziellen Umgang mit Farbe. Letzteres fand eine Entsprechung in den farbigen Ballaufnah- men der fünfziger Jahre, den einzigen Farbfotos in der Ausstellung; mit ihrem schonungslosen Blick schufen sie eine Verbindung zur zeitgenössischen Fotografie. Durch die konsequent schräg in den Raum gesetz- :e Ausstellungsarchitektur unterstützt, vermochte die- ser gewaltige Bilderfluss, eine grosse Anzahl von Be- suchern zu faszinieren. Es war auffallend, wie viele von ihnen mehrere Male in die Ausstellung kamen, um immer tiefer in Tuggeners Bildwelt einzutauchen und damit auch einen Schweizer Fotografen zu ent- decken, der einen einzigartigen Beitrag zur Europäi- schen Fotogeschichte geleistet hat. MG Cezanne Vollendet — Unvollendet Erstmals wurde eine Ausstellung durchgeführt, die den Vollendungsgrad der Bilder Cezannes untersuch- te — eine erstaunliche Tatsache, war doch bereits für den Künstler die Frage des sogenannten Fertigmalens

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