Jahresbericht: Jahresbericht 2000

Jahresbericht 2000 (2000)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2000

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2000

Persistent identifier:: 20416_2000

Volume count:: 2000

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2001

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Restaurierung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

RESTAURIERUNG Drei Restaurierungen sind hervorzuheben, die sich weniger durch ein ins Auge stechendes Resultat, als vielmehr durch ihre bewusste Zurückhaltung aus- zeichnen. Allen gemeinsam ist unter anderem die Pflege des bestehenden, gelbtonigen Naturharzfirnis- ses. Einmal mehr zeigt es sich, dass eine leicht gelbli- che Tönung des Firnisses bei den Altmeistergemälden der gesamten Bildwirkung zu gute kommt. Das Selbstbildnis mit Palette von Johannes Kupetzky wurde aktenkundig letztmals 1925 restauriert; damals wurde zum Abschluss der Gemäldeoberfläche ein Dammarfirnis verwendet, der in der Zwischenzeit le- diglich eine schwache Gilbung erfahren hat. So brauchte dieser Firnis nur gepflegt zu werden. Die Ver- putzungen, die von einer früheren Firnisabnahme herrühren und die Kohärenz der Stofflichkeit beein- trächtigen, konnten ebenso leicht durch Retuschen überbrückt werden. Von Josef Brand wurde uns im vergangenen Jahr das anmutige Bild Dame mit Hündchen von Jan van Mieris vermacht. Dieses war mit einem mehrschichti- gen, dicken Firnis bedeckt. Unter all diesen Firnis- schichten lagen verschiedene nachgedunkelte Retu- schen direkt auf der originalen Malschicht. Grob und störend erschienen vor allem jene, die den Schatten im hellen Damastkleid mehr Relief geben sollten. Wie in allen vergleichbaren Fällen wurde auch hier der Fir- nis nicht abgenommen, weil sonst die Haut als zu kalttonig erscheinen und die räumliche Entfaltung der Landschaft im Hintergrund leiden würde. Wir haben deshalb diese Firnisschichten lediglich gedünnt und nur über den verfärbten Retuschen abgetragen, um die geringen Schadstellen zu retuschieren. Der grösste Arbeitsaufwand bestand im Ausgleichen des Firnis. Im Gegensatz zur Dame mit dem Hündchen kam das Früchtestilleben von Samuel Hofmann mit seiner In- ventarnummer 51 bereits 1843 in die Sammlung. Die- ses kleine Bild mit den wenigen Aprikosen, dem Weinglas und den beiden Artischocken besticht durch seine formale Schlichtheit. Bald nach 1945 hat man es mit Schreinerleim auf eine Presspanplatte geklebt, wo- bei die Farbschicht in die Leinwandstruktur gepresst wurde. Da dieser Träger säurehaltig ist und somit die originale Leinwand zersetzt, musste er entfernt wer- den. Auch auf diesem Gemälde beliessen wir den gel- ben Firnis und die Patina, denn diese unterstützen ne- ben dem Bildraum auch die haptische Qualität der Gegenstände. Das Nachfirnissen hatte hier zugleich die Funktion, die Wirkung der immer noch etwas stark vorherrschenden Leinwandstruktur weiter zu mildern. Ausstellungen Das Hauptereignis des Jahres feierten auch wir mit der Cezanne -Ausstellung. Diese war durch unser Atelier sowohl in Zürich wie auch in Wien zu betreuen. Die meisten Leihgaben anderer Museen wurden durch Kuriere überbracht, so dass die Erhaltungszustände gemeinsam zu überprüfen waren. Einmal mehr mus- ste festgestellt werden, dass die Gemälde weit mehr durch unnötige Restaurierungen, wie Dublierungen, zu starke Reinigungen, unangebrachtes Firnissen, als durch die natürliche Alterung verändert wurden. PP Nach der Ausstellung von Walter de Marias The 2000 Sculpture, bei deren Auf- und Abbau je 2000 Gipsele-

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