Jahresbericht: Jahresbericht 2000

Jahresbericht 2000 (2000)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2000

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2000

Persistent identifier:: 20416_2000

Volume count:: 2000

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2001

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Giambattista Tiepolo, Die Familie des Darius vor Alexander

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

HINWEISE AUF EINIGE NEUERWERBUNGEN GIAMBATTISTA TIEPOLO DIE FAMILIE DES DARIUS VOR ALEXANDER Mitten im Kunsthaus befindet sich der grösste Aus- stellungssaal der Sammlung, den die Aufsichten spon- tan «die Kirche» getauft haben. Tatsächlich kann man im Grundriss leicht eine einfache Barockkirche mit ei- ner durch zwei Pfeiler abgetrennten Vorhalle, dem Hauptschiff und einem Chorraum erkennen. Noch mehr tragen freilich die hier hängenden monumenta- len Gemälde des 17. und 18. Jahrhunderts zu diesem Eindruck bei; mehrere zeigen überdies christliche Sze- nen, zwei sind Portraits von Kardinälen und eines der eindrücklichsten gibt sogar das riesige Innere von St. Peter wieder. Eigentliche Kirchenbilder sind es allerdings nicht, vielleicht abgesehen von der Madon- na, die mit Petrus den ersten Gefährten des heiligen Bruno erscheint, sondern sogenannte «Gallery Pictures»: auf- wendige, künstlerisch anspruchsvolle Gemälde, die für die repräsentativen Galerien in den Schlössern und Palais des kunstliebenden Hochadels entstanden. Oft entfalteten die berühmten italienischen Barock- maler hier ihre grösste Meisterschaft, an oberster Stel- le in der Hierarchie der Aufträge aber standen die Altarbilder und die bedeutungsschweren Ausstattun- gen der Hauptsäle der fürstlichen Residenzen. Diese sprengen freilich schon durch ihre Grösse und zumal als Fresken die Möglichkeiten unseres kleinen Mu- seums und kommen auf jeden Fall an ihren ursprüng- lichen Orten, für die sie geschaffen und in ıhrer Wir- kung berechnet wurden, am besten zur Geltung. Rom, Neapel und Bologna waren die grossen Zen- tren, in denen um 1600 die Barockmalerei aufblühte und die sowohl Altar- wie Galeriebilder nach ganz Europa exportierten. Die wichtigsten Vorbilder aber waren neben Raphael die Venezianer des 16. Jahrhun- derts: Tizian für die Tiefe der Farbe und die lebens- volle Präsenz der Menschen, Tintoretto für die Kühn- heit der Raumentwicklung und der Komposition, Veronese für die Kunst der Gruppierung und die Pracht der dekorativen Gesamtwirkung. Gegen 1700 veränderte sich das Lebensgefühl: die von der religiö- sen Inbrunst der Gegenreformation dominierte dra- matische Spannung des Individuums zwischen hinfäl- ligem Diesseits und ewigem Jenseits trat zurück; ent- lastet, lockerte sich die Geselligkeit und entfaltete sich, durch die Toleranz der beginnenden Aufklärung be- fördert, vielfältig und subtil: Watteau fand in seinen Fötes galantes den vollendeten Ausdruck dafür. Nun lebt die venezianische Malerei wieder auf, war doch die Serenissima sowohl das internationale Zentrum der Lustbarkeiten, als auch, im politischen Ausgleich vielfältiger Interessen als alte Adelsrepublik reich er- fahren, die hohe Schule der Diplomatie und der kunstvollen Beziehungspflege. Sebastiano Ricci trans- formiert den schweren reifen Barock durch den Rück- griff auf Veronese zu hell leuchtender Farbigkeit und leichterer Sinnlichkeit. Mit raschem und sicherem Pin- sel schmücken er und seine Landsleute die Kirchen und Paläste Europas. Erben einer vielfältigen, Jahr- hunderte alten malerischen Tradition schöpfen sie aus einem breiten, vielfach erprobten Repertoire rheto- risch präzis sprechender Ausdrucksformen in Mimik, Gestik, Haltung und Gruppierung: wie spielend ver- schmelzen die Forderungen der darzustellenden, oft komplexen Historien mit den Gesetzen der künstleri- schen Gestaltung. Der «präsidierende Genius» dieses letzten Höhe- punktes der alteuropäischen Malerei aber ist Giam- battista Tiepolo. Leider ist er in der hervorragenden Auswahl von Barockbildern und des venezianischen Settecentos der Sammlung Koetser nicht vertreten,

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