Jahresbericht: Jahresbericht 2000

Jahresbericht 2000 (2000)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2000

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2000

Persistent identifier:: 20416_2000

Volume count:: 2000

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2001

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Alberto Giacomettis Selbstbildnis von 1923

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

ALBERTO GIACOMETTIS SELBSTBILDNIS VON 1923 Jugendliche Selbsterfahrung, Selbstfindung, Selbstbe- stimmung kann in unterschiedlichster Weise erreicht werden. Für einen angehenden Künstler reizt die Möglichkeit des Selbstbildnisses, in dem er zugleich seine Züge, seinen Gesichtsausdruck beobachten, als Gestaltungsproblem bearbeiten und als Selbstaussage bestimmen kann. In diesem anspruchsvollen Sinn ist es eine spezifisch moderne Aufgabe, die das «Kunst- wollen» als individuelle «Selbstverwirklichung» im schöpferischen Tun vollzieht. Vor Rembrandt dürfte man es kaum in dieser Bedeutung finden und in sei- nen Charakter- und Mimikstudien wirkt die Tradition rhetorischer Ausdrucksformeln noch stark nach.‘ In neuer Schärfe zeigt sich die Problemstellung in der Romantik; Giacometti näher aber ist Ferdinand Hod- ler, der mit einem lachenden Selbstbildnis an Rem- brandt anknüpfte* und lachend zeigt sich Alberto in mehreren frühen Selbstdarstellungen —- noch als Kna- be, und wohl noch ohne kunsthistorischen Ballast, aber mit den übergrossen Augen, der offenen, auf das Gegenüber eingehenden frontalen Direktheit bereits in der Spannung zwischen entschiedenem Selbstbe- wusstsein und fixiertem Gegenüber.‘ Der junge Giacometti hat sich noch zwei, drei Mal mit einem spezifischen momentanen Ausdruck ge- malt, ein Mal in der pointillistischen Malweise, die er um 1919 pflegte,* zwei Jahre später mit dem Blick über die Schulter seine Überlegenheit zur Schau stel- lend.” Ungewöhnlicher aber sind ein paar repräsenta- tiv ausgearbeitete Werke, nichts weniger als Manifeste seiner Persönlichkeit, seines künstlerischen Wollens und Könnens. In ihnen erreicht er eine Intensität, die die zeitgleichen Arbeiten entschieden übertrifft, so- wohl formal wie in der Aussage, so dass bis 1925, bis zum Ende seiner Lehrzeit neben diesen «Werken» al- les andere eher den Charakter von Studien oder Ver- suchen annimmt. Genau fünf solcher Selbstdarstel- lungen hat er geschaffen: 1918 zwei Zeichnungen, 1921 und 1923 je ein Gemälde und schliesslich 1925 eine Skulptur.‘ Über die beiden Blätter des Siebzehn- jährigen möchte man immer wieder sprechen, und dies umso mehr, als er ihnen je ein komplementäres Bild der Mutter beigab: die Ernsthaftigkeit des Jüng- lings behauptet sich im Angesicht der Mutter. Die Zeichnung vom Januar’ —- der junge Künstler hat im kalten Bergwinter den Mantelkragen selbst im Atelier hochgeklappt — lässt in ihrer linearen Perfektion, mit den schwarzen Haaren und grossen Augen an die Bildniszeichnungen der deutschen Romantiker den- ken, die Strenge der Fügung des nahezu frontalen Kopfs über dem Körper im Profil vor den rechtecki- gen Bilderrahmen aber an Poussin. Gegenüber dieser altklugen Darstellung wirkt der andere Kopf von 1918 jugendlicher und moderner: knapp und exakt frontal ins Bild gesetzt, schliesst er an entsprechende Selbst- bildnisse des kurz zuvor verstorbenen Hodlers an, ein Bezug, der in den dazugehörenden Portrait der Mut- ter noch evidenter wird.® Giovanni hatte den bereits schwer kranken Meister noch einmal in Genf besucht und seine Eindrücke nach Hause gemeldet. Während die Mutter primär mit Linien umrissen wird, aus de- nen die schwarzen Pupillen umso intensiver schauen, ist der Kopf Albertos genau ın der Mittelachse in eine helle und eine verschattete Hälfte geteilt. Immer wie- der werden solche halbierten Köpfe in seinem Werk auftauchen, wie überhaupt ein Weiterdenken, Weiter- entwickeln der gleichen Motive für ıhn charakteri- stisch ist: nicht in die Breite, sondern ın die Tiefe, zur Intensivierung tendiert er. Und so lässt sıch merkwür- digerweise das Selbstbildnis von 1923 als Synthese der beiden Blätter von 1918 verstehen. Zunächst aber ist das Selbstbildnis von 1921 ins Auge zu fassen, das zum ursprünglichen Bestand der Alberto Giacometti-Stiftung gehört.” Giacometti fand es anscheinend noch in den mittleren fünfziger Jahren so wichtig, dass er es David Thompson für die reprä- sentative Sammlung seiner Werke überliess. Dies ist

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