Jahresbericht: Jahresbericht 2002

Jahresbericht 2002 (2002)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2002

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2002

Persistenter Identifier:: 20416_2002

Bandzählung:: 2002

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2003

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Restaurierung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

23 In hohem Mass war unser Atelier durch die Vorberei- tung s arbeiten für Ausstellungen beschäftigt. Im Rah- men der d ie sjährigen «Bilderwahl ! » stand zunächst die Restaurierung des «Höll ensturzes» des Zür cher Nelkenmeisters auf dem Programm. Bei der T r ennung der Vorder- und Rückseite dies er Altartafel wurden grössere B ildpartien durch die Bands äge zerstört; um 1932 ersetzte der Restaurator Benz die älteren, eher flauen Ergänzungen ohne grosse Rücksicht auf den spätgotischen Stil mit gr oben Pinselzügen im expres- sionis tischen Zeitgeschmack. Die Wichtigkeit dieses Werkes und das Ausmass der Fehlstellen v erlangt nach Er gänzungen, die sich vom stilistischen und kunsthistorischen Standpunkt aus rechtfertigen las- sen. Durch eine Reihe von Studien wurde eine f undier- te, neue Lös ung e rarbeitet. Zu diese r Werkpräsenta- tion gehörte auch die Holztafel «Heilige Familie und Stifter» aus der W erks tatt des Joos van Cleve, die das Kunsthaus vor zwei Jahren mit dem Legat von Marta Me yer-W agner entgegen nehmen durfte. In zwei Teile zerbrochen, musste sie neu verleimt werden. Ein stark verbräunter Firnis verdeckte die F arbschi cht, den wir nicht ganz e ntfernte n, s ondern – wie bereits öfte rs mit Erfolg erprobt – in Stufen r eduzierte n, so dass die O berfläche der originalen Malerei völ lig unberührt be- las sen werden k onnte und den ausgebleichten hellen Partien der Inkarnate eine genügende tonale Stützung verblieb. Wie beim «Höllensturz» ist auch die Arbeit an dieser Tafel im nächsten Jahr durch ein Ausgleichen des Firnisses und der Re tuschen zu Ende zu führ en. Einen weiteren Schwe r punkt bildete die Ausstel- lung «Rudolf Koller». Viele s einer Gemälde fristeten einen Jahrzehnte dauernden Schlaf im Depot und hat- ten eine gezielt e, sorgfältige Reinigung ihrer Oberflä- che ver dient. Bei diese r Gelegenheit boten sie einen erhellenden Einblic k in ihre maltechnischen Geheim- nis se. Zur Vollendung seiner Gemälde bedien te sich Koller gefärbter Firnisse, um einen einheitlichen Gesamtton zu err eichen und zugleich die V olumina der Menschen und Tierk örper sowie die Raumtiefe zur optimalen Entfa ltung zu bringen – eine Eigenschaft, die allerdings nur durch eine helle, gelbtonige Be l euchtung zur Wirkung k ommt. Selte n kann bei einer R es taurierung ein so uner- w artet positives Resultat erreicht werden, wie dies bei Johan Barthold Jongkinds «Le port de chemin de fer à Honfleur» von 1865 zu erleben war. Die Malerei lag unter einem relativ ge ringfügig gelben Firn is. Da unser Bild als urs pr ünglich nicht gefirnisste Freilichtstudie zu erkennen war, gedachte man, es artgerecht zu e rschlies sen. Erst anlässlich der Firnisabnahme ge- w ahrten wir, wie sehr dieses Gemä lde neben der spontanen, zeichnerischen A usprägung von der fein abgestimmten Farbigkeit lebt. Vor dem verfehlten Firnisauftrag erfuhr die Oberfläche eine forcierte Reinigung, bei der die P atina zum Teil getilgt wur de. Dies führte dazu, dass selbst die mässig ausgebleich- ten, hellen F a rbtöne gegenüber den dunkleren, kontur- bildenden Partien zu wenig zur Wirkung gel angten. Deshalb fehlte dem Bild die ursprüngliche Kohärenz z wischen Farbe und Form. Durch ein gezie ltes Nach- patinieren erreichten wir eine wesentliche Stützung der ausgebleichten Töne, so dass sich das Werk nun un eingeschränkt in se iner präzis ausgewogenen Qua- lität und Frische präsentiert. PP Begleitung des Umbaus Hanspeter Marty vertrat we iterhin das Kunsthaus im Projektteam Bau, was sein Pensum voll in Anspruch nahm. Er k ümmert sich um die Bela nge des Mus eums und die Koor dination, trägt die Bedürfnisse und Ansprüche im Hause zusammen und br ingt diese in der Projektleitung des Umbauteams ein. Der erste Teil des umfassenden Sanierungspro- gra mms k onnte mit der Eröffnung der neuen Räume Restaurierung

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