Jahresbericht: Jahresbericht 2002

Jahresbericht 2002 (2002)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2002

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2002

Persistent identifier:: 20416_2002

Volume count:: 2002

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2003

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Alfred Sisley

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

81 mit dem nötigen wirtschaft l i chen Erfolg. Sisl ey war damal s sehr pr oduktiv und hatte 1883 bei Durand-Rue l eine Ausstellung mit sechzig Werken; unser Bild ent- stand im Hinblic k auf eine weitere Ausstellung. Für ihre Produktivität zogen sich Sisley wie der gleichfalls fleissige Monet den Argwohn anderer Künstler zu, vor allem von Paul Gauguin. Seit 1880 lebte Sisley in Moret-sur-Loing; weil ihm das Klima dort nicht bek am, zog er 1883 nach Les Sablons. Trotz k ontinuierlicher Verkäufe war er meis- tens in Geldnöt en und gelegentlich hoch verschuldet, sodass Durand-Ruel inständig um kleinere Bilder bat, die sich bes ser verkaufen liessen. Alfred Sisl ey wird gelegentlich nachgesagt, dass er w eniger ausdrucks- stark sei als seine Zeitgenossen Pissarro und Mone t, gleichwohl finden sich in se inem Œuvre zahlreiche Werke von aussergewöhnlicher Qualität, die ihm die Zuneigung der Kenner sichert. Sisleys Bilder gehören unabding bar zu einer Impressionistensammlung von Rang, und nicht zuletzt des halb schlies st das Ver- mächtni s eine beträchtliche Lücke: Wir verdanken Marguerite Abraha m «unseren ers ten Sisley», und mit «La route» ist ein Qualitätsmassstab für weitere Erwerbungen ges etzt und viell eicht auch für weitere Sisley-Geschenk e an die Sammlung? Christoph Beck er AN DEN GRENZEN DES PLASTISCHEN GESTALTENS DREI NEUE WERKE ALBERTO GIACOMETTIS AUS DEN MITTLEREN DREISSIGER JAHREN Sk ulptur der späteren dreissiger Jahre! Ein Ge- schlecht germanischer Recken, antikischer Heroen, von Helden und Heldinnen der Arbeit marschiert vor dem inner en Auge auf, mit Hamme r und Sichel vor- s türmend, in athletischer Pose Schwerter und Fackel schwingend. Brandenbergers «W ehrwille», aus Hod- lers Jenenser W andbild für die «W ehrhafte Schweiz» der Landi 39 entwick elt und noch stets vor der Turn- halle an der Rämistrasse, bietet nur einen schwachen, friedlic h demokratischen Abglanz der expansiv stäh- l ernen Muskelpakete, die von Rom über Paris und Ber- lin bis Mos kau überlebensgross die Metropolen be herrschten. Dieweil arbeitete in einem baufälligen Ate lier am Rande von Montparnas se Alberto Giaco metti Tag für Tag vor dem Mo dell an einem Kopf, der immer kleiner und a morpher wur de, sich stets weiter von den rheto - rischen Formeln in der Tradition der griechischen Klassik entfernte auf der Suche nach einer ursprüng- licheren, unmittelbareren Lebendigk eit.1 Noch zer- brechlicher, fragiler, noch masse- und gewichtsloser, dem V erschwinden nahe sind ein Flachrelief und zwei unbekannt gebliebene Holzfig ür chen, die bei der Ein- ric htung der neuen Giacometti-Räume als Geschenke in die Sa mmlung integriert werden konnten. Als man Diego 1970 die Schnitzer eie n se ines Bruder zeigte, erinnerte er sich genau: «Ah, c’est cette femme avec la sirène sur la tête!»2 Alberto habe sie als Spiegelgriffe ge schaffen, und tatsächlich f inden sich seitlich am Knauf der grösseren Figur zwei rechteckige Vertiefun- gen, die auf eine Holzverbindung hinweisen. Er habe da mals in Stampa verschiedene Gebrauchsgege n- stände wie Tisch, Hock er, Kelle geschnitzt. In der Woh-

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