Jahresbericht: Jahresbericht 2005

Jahresbericht 2005 (2005)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2005

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2005

Persistent identifier:: 20416_2005

Volume count:: 2005

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2006

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Ausstellungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

19 wir auch eine Fotoserie, in dem Augenblick entstanden ist, als der Künstler den kostbaren Farbstoff auf das Tuch ausbreitete. Diese mythische Farbe, die aus der Drüse der seltenen Purpurschneck e stammt und die einst 3 00-mal teurer als Gold war. Die Ausstellung wurde unterstützt von Swiss Re, P artner für zeitgenös- sische Kuns t. BC The Art of the Archiv e. F otografien aus dem Archiv des Los Angeles Police Department Miros lav Tichý Der kurze Sommertermin im Grossen Saal war der Fotografie gewidmet. Gl eich zwei Ausstellungen boten, Rücken an Rücken sozusagen und in be iden Fällen als Weltpremiere, eine rekontextualisierende Übersicht über zwei ausserhalb der Ge filde kanonischer Kunst ent- standene fotografische Werkblöcke. Zum einen handel- te es sich um eine Auswahl von rund hundert Fotogra- fien aus dem Archiv des Los Angeles Police Department. Sie zeigte, wie jede Fotografie, nicht anders als ein Wort, im Lauf der Zeit die Bedeutung verändern kann. Fotografien werden in neuen Zus amme nhängen betrachte t , und sie gewinnen einen neuen Gebrauch und damit neuen Sinn – von der Dokume ntation zur Kompos i tion, vom Beweismittel zum Werk. Dieser Effekt ist bei den F o tografien aus dem Archiv des Los Angeles Police Department besonders evident, da die Fotos eine der am stärksten mediatisierten Städte der Welt zeigen und dass im bildbewussten Los Angeles auch die im Dienst der Po lizei tätigen Fotografen auf das professionelle und äs thetische Niv eau ihrer Bilde r grossen Wert l egten. Die Ausstellung verstand sich mithin dur chaus auch als kritische Befragung gän- giger M einungen über den Unterschied von Dok umen- tation und K uns tfo tografie. Denn die Äs thetik der Poli- zeifotografie war im zwanzigs ten J ahrhundert oft prägend für Fotografen und Künstler, sei es im Surrea- lis mus (Brassaï, Boiffard, Bell mer, Man Ray) oder in der konzep tuellen, künstlerischen Fotografie der 60er und 70er Jahre. Die Ausstellung entstand in Zusammenarbeit mit fototeka, The City of Los Angeles und dem Los Angeles Po lice Department. Miroslav Tichý Mit Kame ras, die er sich aus Konservendosen, Brillen- gläsern, WC-Rollen und Zigarrenkisten mit viel Ge schic k und F ant asie selbst gebastelt hatte, schos s Miroslav Tichý (geboren 1926 in Mähren) in den Neun- zehnsiebziger und ac htziger Jahren jeden Tag über hundert Bilder. Tichý begleitete mit se inen Ka meras den Tagesablauf des weiblichen Teils der Bevölkerung seiner Stadt, schos s unbemerkt in Sekunde nschnell e aus der Hüfte und liess den seltsamen Appara t gleich wieder ve rschwinden. Das Resultat solcher Streifzüge sind Aufnahmen von Frauen auf dem Markt, im Schwimmbad, bei der Arbeit, in Lokalen, auf der Stras - se und auf öffentlichen Plätzen. Sogleich fallen die subtil en bis skurrilen Beleuchtungseffekte auf; die nur knapp noch lesbaren A us schnitte, paradoxe Bildwin- kel, eine grenzenlose, aber immer kontrollierte Spon- taneität. Die Aufnahmen wurden von sucherl ose n Kamera s gemacht, und Tichý ignorierte systematisch die Prinzi pien fotografischer Könne rschaft. Den Gestaltungsprozess v erlagerte er weitgehend in die Dunk elka mmer und in die P os tpr oduktion. «Was der Welt ähnlich war, habe ich belichtet», ist sein vielsa- gender Komme ntar dazu. Doch auch die Vergrösse- rungen sind noch Rohmaterial zweiter Stufe , und erst aus den für wirklich gut Befundene n ents tand ein gül- tiges Bild: mit von Hand bearbeiteter Oberfläche und einem nach Mass gefe r tigten, individ ue ll zuges c hnit- tenen und bemalten Passepartout aus Karton. Der Bruch aller Regel n technischer Korre ktheit, das bewusste Sic htbarmachen fotochemischer Prozesse, die Ver w endung primitivster Gerätschaften, das expressive R etuschier en, die manuelle oder gar mechanische Be ar beitung und grafische Überarbei- tung der O berflächen der Abzüge, die Behandlung von F otografien als plastische Objekte – das erinnert an und überbietet zugl eich manche Me thoden, mit denen denen

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahresbericht 2005 (2005)

Periodical

Periodical volume

Chapter

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation