Jahresbericht: Jahresbericht 2005

Jahresbericht 2005 (2005)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2005

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2005

Persistenter Identifier:: 20416_2005

Bandzählung:: 2005

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2006

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Restaurierung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

32 Zwei herausragende Ereignisse gibt es aus dem ver- gangene n Jahr zu erwähnen. Erstens die Wiedereröff- nung des r eno vierten Mus eums nach der vier Jahre dauernden Renovation und zw eitens der personelle Wechsel im Restaurierungsatelier . Die Renovation des Museums, welche durch Hans- peter Marty als Baukoordinator begleitet wurde, kam mit der Wiedereröffnung am 26. November zum Abschluss. Diese sehr inte nsive Zeit mit den vier Bau- etappen, bei der das Museum nie geschlossen wurde, war eine grosse He raus for derung für den Baukoordi- nator und alle Mitarbeiter im Kunsthaus. Die N euhängung der Sammlungsbestände zur Wiedereröffnung des Mus eums gab für die Restaura- torinnen und Restauratoren einiges zu tun, galt es doch etliche Werke, die aus den Depots kam en, für die Prä- se ntation vorzubereiten. Die Eröffnung selber wurde mit einer eigens dafür hergestellten Publika t ion und einem «Tag der offe nen Tür» gebührend gef eiert. Die perso nell en Wechsel betrafen dieses Jahr als erstes die As sistentinnenstelle, die am 1. April mit Kers tin Mürer bese tzt werden konnte. Sie e rsetzt Na talie Ellwanger, die nach 61/2 Jahren an das Voral- ber ger Landesmuseum in Br egenz wechselte. Nach 21 /2-jä hr iger Tätigkeit am Kuns thaus erhielt Julia Big- ler-Görtler Ende Oktobe r die Möglichk eit, als Assis- tentin an der Fachhochschule Bern zu arbeite n. Ende Oktober verabschiedete sich Paul Pfister nach 35 Jah- ren als Restaurator im Kunsthaus. Eine Würdigung Paul Pfis ters und seine r Tätig k eit gab es in Form einer kleinen Ausstellung und einer Abschiedsfeier. Die Aus- stellung vermochte einerseits mal technische Begriffe des 18. und 19. Jahrhunderts zu visualisieren und andererseits einig e von Paul Pfister durchgeführte Restaurierungen der vergangenen Jahre zu dokume n- tieren. Auch an dieser Stelle dankt das ganze Team Paul Pfis ter nochmals für se inen engagierten Einsatz für das Kuns thaus. Ende Juli endete auch die vorüber- gehend geschaffene Stelle für den Umzug der Kuns t- werke. Und schlies slich begann am 1. November Tobi- as Haupt, der neue Kollege in der Gemä lde- und Skulpturenrestaurierung, seine Tätigkeit. HpM Dank der gros s zügigen Unterstützung durch die Stif- tung BNP Paribas Schweiz konnte einer unserer Restauratoren zusammen mit Frau Bianc a May, Stu- dentin an der Fachhochschule in Köln, von den übrigen Aufgaben freigestellt werden, um die zeitaufwendige Restaurierung des Gemäldes «Or pheus und Eurydik e vor Pluto und Proserpina in der Unterwelt» von M attia Preti durchzuführen. Da sich das grossformatige Gemälde in ausserordentlich unstabilem Zustand befand und man über viele Jahre hinweg vergeblich nach einer modernen Konservierungsmethode sucht e, entschlossen wir uns zunächst für eine dreimonatige Abklärungs- und Testphase. Es ze igte sich dabe i, dass in diesem seltenen Fall aus verschiedenen Gründe n nur eine Konservierung des Materialgefüges durch eine Doublierung und Imprägnierung mit einem Wachs- Harz-Gemisch zur Stabilisierung verhelfen kann, einer alten Methode, die unter viel en Berufskollegen kritis ch diskutiert wird. Wir entschlossen uns de nnoch zu die- sem Vorgehen und konnten mit Erf olg das Gemä lde stabilisieren. Bei der weiteren Arbe it, der Reduktion der trüben Firnisschichten, entdeckten wir glückl i- cherweise eine einheitliche, originale Abtönung der Hautpa rtien , wie sie in der Barockzeit in Italien und Span ien ü blich war, je doch bei a ndern Gemälden im Zuge von Restaurierungen irrtümlich als Verschmut- zung interpretiert und abgenommen wurde. Hier sind bei früheren Restaurierungen in den dunkeln Partien Lasuren verloren gegangen, welche die räumliche Staffelung der Figuren und damit die Bildk omposition bestimmten. Sol che Lasuren haben wir wenigstens Restaurierung

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