Jahresbericht: Jahresbericht 2005

Jahresbericht 2005 (2005)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2005

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2005

Persistenter Identifier:: 20416_2005

Bandzählung:: 2005

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2006

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Sammlung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

5 Im Herbst 2005 kam die l etzte, die für die Sammlung wichtigste Etappe der Renovation des Kunsthauses zum Abschluss. Als grössten Gewinn muss zunächst die Stabilisie r ung des Klima s genan nt werden, die endlich die dem w ertvoll en Inhalt und seine r langfris- tigen Erhaltung dienlichen Bedingung e n gewährleis- tet. Doch für den Be sucher bot die V erwandlung der heruntergekommenen Räume mit ihren ze rschlis- senen T eppi chen in die wohlgestalteten Säle, wie sie Karl Moser 1910 konzipierte, die grösste Überraschung, obw ohl nur die Oberflächen verändert wurden. Einen ersten Eindr uck gab die Präsentation der Ausstellung von Piet er Clae sz und der ni e derländischen Still eben- malerei in ihrer Blütezeit im Trakt gegen die Rämi- strasse, dem einstigen Wechselausstellungsbereich. Die ästhetisch höchs t anspruchsvollen Gemä lde kamen sehr schön zur Geltung, auch wenn das mittel- helle Grün der Wände ber eits im Hinblic k auf die Schweize r Malerei des 19. J ahrhundert gewä hlt wurde, die weiterhin hier gezeigt werden soll. Nur der r eprä- se ntative Mittelsaal mit dem nach alten Aufnahmen neu gew ebten Teppich mit Quadratmus te r wird durch einen hellen Ton für die Gemälde Hodl ers hervorge- hoben . Auf der anderen Seite der grossen Treppenhalle erscheinen die Säle hingegen in einem f rischen Rot- ton, etwas hell er und reiner als die klassische Farbe in den grossen Galerien alter Meister . Während die Zu- und Abluftauslässe w eitgehend in die vorhandenen Heizungsverkleidungen und Oberlichter integriert werden konnten, liess sich eine Schic ht von Kanälen zwischen den beiden Trakten von 1910 und 1925 nicht vermeiden. Dadurch wurde einerseits der grosse Barocksaal von se inem V orraum getr ennt und verän- dert, während ander er seits der angrenzende, 1958 zweckentfremdete Saal für die Samm lung zurückge- won nen wurde. Der Architekt Tobias A mmann k onnte somit diesen ganze n Bereich behutsa m neu ordnen: Erst jetzt e rscheint der Anbau von 1925 in die Abfolge der Säle von 1910 ric htig eingebunden und damit das ganze Raumgefüge wesentlich übersichtlicher . Diese Veränderungen machten eine neue Verteilung der alten Meister notwendig: die Venezianer und die gros- sen Barockgemälde wurden anders grup piert. Die vereinzelten Bilder des 15. und 16. Jahrhunderts der Koetse r- und der Ruzicka-Stiftung wur den in zwei kleinen R äumen sinnvo ll zusammengefasst und mit nicht minder bede utenden Gemä lden der Kunsthaus- Sammlun g er gänzt, die zum Teil seit l angem nicht mehr gezeigt werden konnten. Ein besonderer Gewinn bedeutet die monume n- tale Unterweltszene mit O rpheus und Eurydike von Mattia Pr eti, die ber eits 1898 als Legat des nach Ber- gamo ausgewanderten Schwamendinger T extilunter- nehme rs Ratgeb ins Kuns thaus kam, aber erst jetzt durch eine aufwendige R es taurierung und mit einem Rahm en galeriefähig wur de. Dank einem Engagement der Sti ftung Paribas wurde diese grosse Arbeit mög- lich, die Paul Pfister als krönenden Abschluss s einer 3 5-jährigen Tätigk eit für das Kunsthaus beeindru- ckend durchgeführt hat. Von November bis Ja nuar zeigte er in einer Studienaus stellung an einer Anza hl erhell ender Beispiel e nochmal s grund s ätzliche Pro- bleme der Gemäl d e oberflächen und seine Erk ennt- nisse über deren Behandlung auf (s. S. 88 und 94). Als Resultat all dieser V erbes s erungen e rschien vielen Mitgliedern und regelmässigen Besuchern die Samm- lung alter Meister in einem ganz neuen Licht und als ein Bestand von zuvor nicht geahnter Bedeutung. Nachdem der erste Stock A nfang Juli wieder ein- gerichtet war, folgte Ende Monat das zweite Oberge- schoss. Die Rekonstruktion der originalen Oberflächen kulminiert hier in der L oggia, in der übe r ra schender- weise die urs pr üngliche Lisenengliederung samt ihrer nahe zu intak ten Fassung wieder zum Vorschein kam. Sammlu ng

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