Jahresbericht: Jahresbericht 2005

Jahresbericht 2005 (2005)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2005

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2005

Persistenter Identifier:: 20416_2005

Bandzählung:: 2005

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2006

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ein Rückblick auf vierzig Jahre Restaurierung im Kunsthaus - Irrtümer und Erkenntnisse

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

88 ... keine Distanz mehr (wie schön war die Nähe zur Zeit der Distanz!), keine Erscheinung, keine Dimension mehr .... Jean Baudrillard in «Subjekt und O bjekt fraktal», über den Verlust von Raum und Zeit. Der Sinn der Kunstwerke kann sich zweifellos nur ent- falten, wenn sie ric htig wahr gen ommen wer den kön- nen. Doch diese W ahrnehmung umfasst nicht nur das Ma teriell e, die naturwissenschaftlich de terminierte Ma terialität eines Kunstwerks, sondern auch die Aus- druckswerte und inhaltlichen Qualitäten e benso wie die vi e lfältigen Bezüge zwischen dies en beiden Polen. Diese Problematik spitzt sich in der Entfaltung der illusionistischen Tiefe zu, wie sie die meisten Gemä lde seit dem 15. Jahrhundert anstreben; jedes ist als ein Ex periment über die Kaus alität en zwischen Licht und Raum zu betrachten. In unsern beiden Ausstellungen «Gemä ldeober- fläche und Bildwir k ung» 1996 und «Die Ölgemälde, ihre Technik und ihre Erhaltung» 2005 haben wir diese Kernfrage an mehreren Beispielen dargelegt und dabei aufgeze i gt, welche Zerstörungen an der Subs tanz der Kunstwerke entstehen, wenn diese aus der be schränk- ten Sicht unserer E poche lediglich als Konglomerat von Material verstanden werden. Bereits eine als gering fügig e rachtete Massnahme, wie die Reinigung eines Gemäldes, kann die Werke und die W ahrnehm- bark eit von Raum und Licht e ntscheidend beinträch- tigen. Im F o lgenden wollen wir aufzeichnen, welche Re s taurierungsmode n in den letzten Jahrzeh nten gepfl egt wurden, und wie wir ver sucht habe n, Kunst- werke zu behandeln, um die von den Künstlern beab- sicht igten Wirkungen zu erhalt en und zur Geltung zu b ringen. Res taur atorische Behandlung der Gemälde Gemälde auf Lei nwand In der Behandlung schadhafter Leinwä nde standen sich in den sechziger Jahren zwei Richtungen gegen- über. Die nach Italien und Frankreich ausgerichteten W erks tätten in Europa s etzten die handw erklic he Kleisterdoublierung ein, während die sich an eng- lischen Praktiken Orientierenden nur Wachsdoublie- rungen gelt en liessen, da sie allein dieses Vorgehen für naturwis se nschaftlic h untermauert hiel ten. Die Fachpresse war damals angelsächsisch geprägt. Da Frau Canetti-Buschor, die als erste professionelle Restauratorin bishe r allein im Kuns thaus tätig war, ihre Ausbildung im nach Italien ausgerichteten Doerner-Institut in München genos s und ich eine angelsächsisch orientierte Basis durch Thomas Bra- chert (da mals im Sc hwe izerischen Institut für Kuns t- wis s enschaft) und Rolf Straub (Akademie in Stuttgart) hatte, se tzten wir bald die eine, bald die ander e Kon- se r vierungs technik ein. Meine Anstellung 1967 erfolgte wegen meine r V orkenntnisse in der Wachsdoublie- rung. Es herrschte zwischen uns ein gegenseitiges Einverständnis, in diesem Ber eich zu handeln, und so wurde ein Unte r dr uckheiztisch angeschafft. Wir haben beispielsweise Bonnards «Signac und seine Freunde im Segelboot» mit Kleister, hingegen Füsslis «Schwur der drei Eidgenossen» mit Wachs doubliert. Brachert hatte damal s einen Artikel in der «Mal- technik» publiziert, in dem er die F or derung aufstellte, dass alle Gemälde mit Wachs zu doublieren seien, bevor man sie ausleiht. Das wurde von manchen als restaurierungsethischer Grundsatz übernomme n. Dies schien uns weit übers Ziel hinausgeschos sen. Die sich abzeichnenden Alterskrakelüren bei Mondrians «T ableau» Nr. 1 (Los enge) von 1925, welche sich quer EIN RÜCKBLICK AUF VIERZIG JAHRE RESTAURIEREN IM KUNSTHAUS – IRRTÜMER UND E RKENNTNIS SE

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