Jahresbericht: Jahresbericht 2005

Jahresbericht 2005 (2005)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2005

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2005

Persistenter Identifier:: 20416_2005

Bandzählung:: 2005

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2006

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ein Rückblick auf vierzig Jahre Restaurierung im Kunsthaus - Irrtümer und Erkenntnisse

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

89 faserten Risse mit or ganischen Leimen, Faden für F aden. Noch w enige Jahre zuvor hätte n sich die meis- ten Restauratoren ge weigert, organische Leime zu verw enden mit der Begr ündung, diese könnten Schim- melbildung begünstigen. Seit 1972 haben wir zur Festigung loser Farb- schichten mit Erfolg BEVA 371 eingesetzt. Zuvor berei- teten uns Gemälde wie Augusto G iac omettis «Das Kreisen der Planeten» die grössten Schwierigk eiten , weil in den ölreichen Schichten kein dam als beka nnter Kl eber zur Haftung verhalf. Anfänglich verwendeten wir, dank den russischen Beziehungen von Frau Canetti, Störleim mit Honig für die Festigung von Farb- schichten, haben dann aber den bequemeren Weg mit PVA-Klebern, Acrylen oder Wachs bevorzugt. Alle die- se Kl eber haben sich in den entsprechenden Fällen bewährt. In den l etzten Jahren festigen unsere P rakti- kant en wieder vermehrt mit Störl eim, bisweilen ohne den Honigzusatz, der die extreme Spannung vermin- dert. Die Holztafeln Parkettierungen von Holztafeln haben wir nie durch- geführt. Nur in wenigen Einzelfällen bedient en wir uns der Schel lackmethode , um verbogene Tafeln zu begra- d igen. Dabei hat man in Spirit us gelösten Schellack in zunehme nder Schichtdicke auf die Rückse ite aufge- tragen und bis zur Austrocknung mit Hostaphan-Folien abgedeckt. Einzelne gebrochene Holztafeln verklebten wir mit PV A-Leimen, was in allen Fällen bis heute geha l- ten hat. Erst bei der stark aufgespalteten grossen Tafel vom Johannes-Altar des Berner Nelkenmeisters führ- te uns 1999 Moritz Bösiger in die Vorteile von Kr emers Fischleim ein. zur Komposition abzuzeichnen begannen, e mpfand Max Bill als so gravierende V erfäls c hung, dass wir Restauratoren diese mitte ls Doublierung dr ingend zu beheben hä tten. Wie eine Doublierung erfo lgen könnte, ohne die an dies em Werk so wichtigen Bildka nten zu schädigen – darüber kam uns keine Erleuchtung. Als ich 1971 dieses Gemälde ins Museum of Modern Art begl eite te, waren dort die Restauratorinnen in indus- triellem Ausmass be schäft igt, ihren Ges amtbes tand mit Wachs zu doublier e n. Da erla ubte sich ein Restau- rator aus der Schweiz, bar jeder V era ntwortung, Gemälde ohne W ac hs doublierung über den Ozean zu schic k en. Heute haben durch voreilige Restaurierun- gen viele Gemälde ihre Bildkante n verloren, und ein Gemälde von Mondrian ohne Krakelüren erscheint su spekt. In einem andern Fall lud mich mein Koll ege ins Kuns tmuse um Bern ein und erklärte mir vor einem vom Keilr ahmen abgespannten Hodlerbild: « Seht, mein schweres Restauratoren-Schicksal, ich muss diese s schöne Bild unbedingt mit Wachs doublier e n, es führt kein Weg daran vorbei!» Ich habe mir die Sache angeschaut und fand alles in bestem Zus tand. Daraufhin habe ich ihm zu se inem guten Schicksal gratuliert, das eine solche Massnahme überflüssig mache. Wie es in solchen Fällen öfters geht, beharrte er auf seinem schweren, wächsernen Schicksal und ich auf meinem guten. Von diesem Mome nt an haben wir den W a c hs doublierungen weitgehe nd getr otzt. Inzwischen werden Wachsdoublierungen von vielen Restauratoren als kunstfeindlich betrachtet: Bei Krei- degrund ie r ungen d ringt das Wachs bis an die O berflä- che und beeinträchtigt die Wirkung gravierend. – Ir onie des Sc hicksa ls: Als fauler W achsdoublier e r blieb mir zum Abschluss meiner Tätigk eit bei Mattia Pretis «Orpheus und Eurydike vor Pluto und Pr os erpina» nach über dreissig Jahren Wachsabstinenz als einzige Möglichkeit, das Gemälde zu retten, ein l etztes Mal mit Wachs zu doublie r en. Zur Verklebung von Leinwandschäden begannen wir um 1972 Polyamid-Pul ver einzusetzen; spät er ver- wendeten wir PVA-Leime, die sich gut bewährt ha ben. Erst in letzterer Zeit verklebten auch wir die au sge-

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