Jahresbericht: Jahresbericht 2005

Jahresbericht 2005 (2005)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2005

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2005

Persistenter Identifier:: 20416_2005

Bandzählung:: 2005

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2006

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ein Rückblick auf vierzig Jahre Restaurierung im Kunsthaus - Irrtümer und Erkenntnisse

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

93 Bei Alfr ed Sisleys «La route» war das Rosa in der Strasse a usgeblichen und verlangte nach einer Stüt- zung. Neben der Ausbleichung der hellen Partien sind jedoch die dunkeln Partien, besonders der dunkle Hauf en vor dem Schreitenden, stark nachgedunkelt, so dass jener durch sein optisches Gewicht noch vor die Baumgrupp e links an die vorderste Stelle des Gemäldes trat und den Bildraum massiv beeinträch- tigte. Hier reichte es nicht, dies en dunkeln Haufe n zu mattieren, wir haben ihn deshalb zusätzlich mit Zink- weiss um eine Stufe aufgehellt, damit er sich etwas besser in den Raum einf ügt. Das Ausbleichen der hellen und das Nachdunkeln der von sich aus schon dunkeln F arben treten bei sehr vielen Gemä lden auf, welches durch Abnehme n der P atina bei sogenannten Reinigungen oder im Zuge von Firnisabnahmen nochmal s verschärft wird. Sol che Summierungen von Auseinanderalterungen und miss- verstandenen «Restaurierungen» beeinträchtigen oft die W ertschätzung von Gemälden von Sisley und Pis- sarro, aber auch von Renoir beträchtlich. Die Patina Im Zus amme nhang mit der nicht gefirnissten O berflä- che stellt sich die Frage nach der Patina, der früh in die F arbschic ht eingebundenen leichten «V erschmut- zungen» , die den Nachweis liefert, dass der Künstler sein Gemälde ohne Firnis k onzipiert hat. Bei gefi r- nissten Gemälden bildet sich erst auf dem Firnis eine P atina, eine l eichte «V ers c hmutzung». Eines Tages brachte mir Lionel Pissarro eine Seine-Landschaft se ines Urgrossvaters zur R es taurierung, in dem die Raumperspektive völlig gestört war. Das Bild trug einen frischen Kuns tharzf irnis, den ich entf ernte. Das Gemälde sah dann in den hell en Partien stark fleckig aus, weil es früher unregelmässig ger einigt wur de. Einzelne Stellen waren blank herausgescheuert, wäh- rend andere durch die grauen, originalen Patinaresten – «V e rschmutzungen» – ein etwas kräftigeres Rosa und damit überhaupt malerische Struktur erkennen liessen. Um nachzuvollziehen, wie das Gem älde einst mit einer regelmässigen Schmutzschic ht ausgesehen hat, bega nn ich, statt weite rzup utze n, den herausge- putzten Schmutz mit Pigment en zu ers etzen. Plötzlich erhielte n die blanken Stell en malerische Struktur und eine erhöht e Farbigkeit; die räumliche Tiefe des Gemäldes begann sich w ieder zu entwick eln. In der Folge probierten wir dasselbe bei vielen andern be ein- trächtigten Gemälden mit dems elben Erfolg aus. Einen vergleichbaren Fall haben wir in unse re Sammlun g mit dem 2001 erfo lgten Ankauf von Henri Matisses «Barbizon» erl ebt. In der Tat, in der Mitte befand sich eine störende, leere Partie. Bei der nähe- ren Unt ersuchung der drei senk r echten hellen Pinse l- züge ohne Farbe war festzustellen, dass sie früher einmal von rosaroter Färbung waren. Versuchsweise begannen wir diese Stelle durch P atina und gering e Färbung zu stützen, und nun kann man erkennen, wel- che Bedeutung dies er Stelle für die vertikale und hori- zontale Konstruktion des Bildes zuk ommt. Einer vom Künstler bewusst eingesetzten Patina begegneten wir bei der Schenkung des «Profil eines bärtigen Mannes» von Ingres. Diese Studie wurde zuvor bei einer Restaurierung ebenfalls vom «Schmutz», also von der Patina, weitgehend «befreit», dadurch wirkte der Kopf nur mehr als flaches Relief. Wir entschieden uns, diese fehlende Patina wieder zu ergänzen, was der Stu die ihre Kohärenz zurückgab und dem Kopf wieder zu seiner klassizistischen Plastizität verhalf. Eine Zusammenfassung solcher r es taura torischer Erfahrungen durften wir mit der Unter stützung von Christian Klemm in der Ausstellung «Von Claude Lorrain bis Giova nni Segantini/Gemäldeoberfläche und Bildwirkung» von 1996 a nschaulich darstellen und publizieren. Die französische Kurzfa s sung «La patine , témoin d’authenticité» fo lgte in «Nuances» 1999/20–21 und wird in «Issues in the Conservation of Paintings» 2005 vom Getty Conservations Institute unter elf ande- ren Beiträgen als Lektür e zum Themenkreis der Rei- nig ung von Gemälden empfohlen. empfohlen.

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