Jahresbericht: Jahresbericht 2005

Jahresbericht 2005 (2005)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2005

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2005

Persistenter Identifier:: 20416_2005

Bandzählung:: 2005

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2006

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: La mamma a Stampa

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

95 LA MAMMA A STAMPA Vor 15 Jahren, anlässlich des 25. Todestages von Alberto Giacometti und des fünfundzwanzigjährigen Bestehens der A lberto Giacometti-Stiftung fand im Kuns thaus die Ausstellung «La Mamma a Stampa – Ann etta ges ehen von Gio vanni und A lberto Giacometti» s tatt. Die Kunst von Vater und Sohn wurzel n in ähn- lichen formalen und geistigen T raditionen und prägen sich doch so unte rschiedlic h aus: Beides lässt sich in den Darstellungen ihres wicht igs ten Modells, der Frau und der Mutte r A nnetta am besten studieren. Schon früh, kurz nach seine r Entstehung 1912, e rwarb die Kunstgesellschaft mit der «Lampe» das zentrale Werk diese r F amilienges c hichte; 1985 schenk ten Bruno und Odette Giacometti mit Giov annis Gemälde «Lo scultore» von 1923 die sprechendste Vergegenwärtigung des V erhältnis s es von Mutte r und Sohn. Erst letztes Jahr kam als Dauerl eihgabe von Anton und Anna Buc her- Bechtl er das kunsthistorisch wichtigste Resultat diese s Dialoges zu uns, A lbertos Bildnis der Mutte r von 1937, in dem ihm der Durchbruch zu se inem reifen Stil gelang. Und nun schenkten Herr und Frau Buc her der Stift ung ein Portrait der Mutte r von 1948, das den nächs ten Schritt dies er Entwic kl ung repräsentiert. Die Geschenk e von Bruno und Odette Giacometti aber umfassen mit Gio vannis Gemälde der jungen Mutter mit dem Bébé A lberto und dem Bildnis der ehrwür- digen Greisin und 17 Ze ic hnungen von Alberto die Eck- punkte und den ganze n Verlauf dieser so fruchtbaren Beziehungen. Das Bild, in dem Annetta dem kleinen Alberto die Flasche reicht und dieser so aufmerksam mit grossen Augen seinen malenden Vater betrachtet, muss den Eltern stets viel bedeutet haben. Giovanni schnitzte einen Rahmen mit dem Ornament des «Laufenden Hundes», abgestimmt auf das Ehebett aus dem 17. Jahrhundert, und hängte es darüber, und dort blieb es, bis es 1988 als Leihgabe ins Kunsthaus kam. Wenige Jahre vor seiner Entstehung war Segantini gestorben, der Giovanni in seinem Künstlertum bestärkte und ihm seine Richtung wies; der Kontrast zwischen der liebe- vollen, warm beleuchteten Gruppe im dunklen Innern und der kalten blauen Nacht vor dem Fenster erinnert noch an seine Komposition «Gli orfani» (Die Waisen). Doch inzwischen hatte sich Giacometti von dem Divisio- nismus seines Meisters gelöst; weich verschmilzt Annetta mit dem umfassenden, von verschiedenen gedämpften Tönen durchwirkten Grun d. Unten strömen flächig rhythmisch rote Wellen über die Bettdecke und hinauf zu dem jungen Leben – eine glückliche male- ris che Umsetzung symbolgetränkter Jugendstil-Orna- mentik, zu der sein Freund Amiet und seine Vermittlung der Kunst Gauguins beigetragen haben mögen. Über fünfzig Jahre später erscheint auf dem Bild Albertos die Mutter in der Stube vor der Schla fzimme r- tür, die den Blick auf das Bild des Vaters verschliesst. Auch hier ist sie mit dem Grund verwoben, der in seiner lasierenden Flüchtigkeit nur mehr wie ein Schleier vor der Leere w irkt, auch wenn er in dem warmen rötlichen Ton gehalten ist, der die in den getäferten Räumen des Bergells entstandenen Bilde r von der grauen Tristesse des Pariser Ateliers unterscheidet. Doch nun dominie- ren ganz die Linie n, die zuvor nur als Ko ntur en der leuchtenden Farbflächen wirksam wa ren, und umkrei- sen wie die Bewegungen des Blickes die streng fronta- le Greisin. Die vitalistisch-ornamentale Span nung ist in ein brüchiges Staccato umgesetzt, das in neuer Weise die Energien des Lebendigen ve rmitte lt. Das selbstver- ständliche Dasein des Gegenübers ist einer fast kör- perlosen, inneren Evokation des vergegenwärtigten Menschen gewichen. Im Vergleich mit anderen Por- traits Giac ome ttis erscheint die Mutt er noch substanz- loser, aber mit ausserordentlicher Zartheit und Siche r- heit erfasst. Der umfangende, nach oben l eicht Hinweise auf einige Neuerwerbungen

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