Jahresbericht: Jahresbericht 2010

Jahresbericht 2010 (2010)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2010

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2010

Persistenter Identifier:: 20416_2010

Bandzählung:: 2010

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2011

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Hendrick Terbrugghen "Verkündigung Mariae"

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

85 Hinweise auf Neuerwerbun ge n HENDRICK TERBRUGGHEN «VERKÜNDIGUNG MARIAE» Suchen wir nach den Ursprüngen der Blüte der hol- ländischen Malerei des 17. Jahrhunderts, müssen wir uns zunächst nach Haarlem wenden, der alten Hauptstadt der Provinz, wo sichum 1600 eine manie- ristische Maler-Akademie zusammenfand, deren Schüler um 1620 den neuartigen tonige n Realismus von Frans Hals, Jan van Goyens, Pieter Claesz und der befre unde ten Genremaler entwickelten. Das ist alles ganz bekannt und in unserer Sammlung in schönen Beispielen vertreten. Für die weitere Ent- wicklung aber ebenso wichtig w urde, was gle ichze itig im ehemaligen geistlichen Ze ntrum der nördlichen Niederlande, der Bis chofs tadt U trecht geschah: die V ermittl ung der Kunst Carav aggios durch drei im Charakter ganz unterschiedliche Maler, die in Rom von dessen Stil ge prägt w urden und sich nach ihrer Rückkehr gegenseitig ma nnigfach anregten. Ge rrit van Honthorst ( 1 592–1652, in Italien 1 610–1620) war der Gewandteste, der bald einen eigenen, ge pﬂeg- ten, aber etwas spannungsarmen Stil ausformte und schon in Rom für seine Nachtszenen berüh mt wurde und bedeutende Aufträge erhie lt. Dirck van Ba buren (um 1594/95–1624, in Ital ien um 1615–1620/21) muss nach Massgabe seines ungemein ﬂo tten Pinsels und seines Erﬁndungsreichtums, insbesondere von Halb- ﬁguren munte rer Musikanten und draller Szenen, der extro vertie rt Le ben sfreu digste gewesen sein. Die «Befreiung Pe tri» von Matthias Stom im Kun st- haus kombiniert die Kunst der be iden Meister perfekt: eine Komposition Honthorsts wird gestrafft in einer Babure n eng verwandten malerischen Behandlung ausgeführt. Der begabteste und interessanteste der drei aber war der älteste, Hendrick Terbrugghen (Den Haag (?) 1588 – U trecht 1629, in Italien um 1607–1614 ) und im Gegensatz zu seinen Kollegen ein «Problema- tike r» und «Spätzünder». Abgesehen von einer eher beiläuﬁgen Halbﬁgur von 1616 sta mmt sein ers tes datie rtes Werk erst von 1619, eine «Anbetung der Könige », ein merk würdige s, aus einer Komposition Dürers entwickeltes Gemälde, das ihn aber bere its als einen Koloristen ersten Ranges ausweist. Doch erst die Rückkehr seiner Kollegen aus Rom 1620/21 schei- nen seine schöpferischen Energien r ichtig entfesselt zu ha ben: Anstelle komplex altdeutsch elaborierter ganz ﬁgurige r Historien tre ten knapp und ﬂüssig kom- ponie rte Halbﬁguren, allein oder in Gruppen.1 Besonders die Ankunft Baburens, wohl im Herbs t 1620 oder im Frühl ing 1621, scheint ihn beﬂügelt zu habe n: Plötzlich zählt man fünf datie rte Gemälde, zu denen noch drei Pendants dazuzurechnen sind. Jetzt malt er die be iden Flöte spielenden Jünglinge der Kasseler Galerie, seine bekanntesten Bilde r, beson- ders der Knabe mit dem blau-weiss ges treifte n Ärmel und dem verschatteten Ge sicht im verlorenen Pro- ﬁl. Er bil det die direkte Antwort auf ein gl eicha rtiges Bild Baburens, in dem der Flötist aber den Betrach- ter frontal an blickt. Damit setzt die Produktion solch musizierender oder singender Halbﬁguren in Phanta- siekostümen ein, die zie mlich genau die Hä lfte seines nur etwa ne unzig Gemälde umfassenden Werkes aus- machen, entstanden in den zehn Jahren vor seinem frühen Tod 1629.2

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