Jahresbericht: Jahresbericht 2012

Jahresbericht 2012 (2012)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2012

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2012

Persistent identifier:: 20416_2012

Volume count:: 2012

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2013

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Aktivitäten

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Ausstellungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

61 AKTIVITÄTEN ger 2011 hatte) zu sichern: Christian Marclays Meister- werk «The Clock», eine 24-stündige Installation, die aus vielerlei Filmsequenzen zumeist aus Meisterwerken des Hollywood-Kinos besteht, in denen Uhren und Zeitansa- gen eine Rolle spielen, die mit grossem dramaturgischem Gesch ick und Aufwand so montiert wurden, dass der gan- ze Film während 24 Stu nden in Echtzeit la ufen kann. Mehr als 10 000 Besucherinnen und Besucher kamen in kaum mehr als zwei Wochen in den zum veritablen Kino umge- bau ten Munch-Saal, um dem Ereignis beizuwohnen – das allerdings temporär sein musste, denn die Installation des Kunstwerks ist sehr aufwändig. Mit Unterstützung der Swiss Re war die kostspielige Installation dankenswerter- weise kein Problem. Für einmal war das Kunsthaus auch ein Kino und zog sogar zwischen Mitternacht und dem Morgengrauen viele Besucherinnen und Besucher an. Eine Wiederholung in Abstimmung mit unserem Partner, der Luma Foundation, ist geplant. Christoph Becker PAUL GAUGUIN. DAS DRUCKGRAFISCHE WERK Wie kaum ein a nderer Künstler am Beg inn der Moderne fasziniert Paul Gauguin (1848 –1903) ein grosses Publi- kum. Während seine Gemälde weithin bekannt sind, stehen seine grafischen Werke eher im Schatten des übermäch- tig farbi gen malerischen Werks. Zu Unrecht, wie wir fan- den, und wir ergriffen eine Gelegenheit, die sich nicht alle Tage bietet. Wir konnten aus einer einzigen Quelle eines passionierten Sammlers schöpfen und sämtliche Suite n in erstklassiger Qualität und in einer kompakten Präsen- tati on von 50 Drucken zeigen, begleitet von einem wisse n- schaftlichen Katalog. Den Auftakt machte die 1889 ent- standene «Suite Volpini» aus elf Zinkografien, die Suje ts bestehender Gemälde umsetzt und Eindrücke von Gau- guins Aufenthalten in der Bretagne, in Arles und auf Mar- tinique widerspiegeln. Es folgte die Serie der zehn zum Teil handkolorierten Holzschnitte, die 1893 / 94 für eine geplante Buchpublikation «NOA NOA» über seine Zeit in Tahiti gesch affen wurden, und schl iessl ich die sogenannte «Vollard-Suite», ein Konvolut eigenwilliger , zwischen 1896 und 1900 auf Tahiti entstandener Holzschnitte, die Alle- gorien religiöser, politischer und sozialphilosophischer Themen zeigen. Auch wenn sich diese präzise und schön gemachte Aus- stellung erwartungsgemäss nicht zu einem grossen Pu- blikumsmagnet entwickelte, fand sie ein aufmerksames und sehr interessiertes Publikum, das sich begeistert zeigte von Gauguins Erfindungsreichtum und künstleri- schem Mut in der Grafik. Wir freuten uns einmal mehr, dass es im Kunst haus möglich ist, unseren Besucherin- nen und Besuchern immer wieder auch solche kleine, aber erlesene Ausstellungen zu bieten. Christoph Becker DAS NEUE KUNSTHAUS. GROSSE KUNST UND ARCHI- TEKTUR Die im Bührlesaal realisierte Ausstellung «Das Neue Kunsthaus» hatte ein klares Ziel: Sie sollte über das Pro- jekt eines Erweiterungsbaus des Kunsthauses auf der gegenüberliegenden Seite des Heimplatzes informieren, über welches das Stadtzürcher Stimmvolk am 25.11.2012 abzustimmen hatte. Zielpublikum waren also in e rster Li- nie die Zürcherinnen und Zürcher. Zu gleich sollte die Aus- stellung so gestaltet sein, dass sie auch von den übrigen Besuchern mit Gewinn besucht werden konnte. Das Konzept sah vor, einen Ausstellungsteil über das Bauprojekt selber mit der Präsentation von Kunst zu kombinieren, die mit der geplanten Bespielung des neu- en Hauses vertraut machen sollte. Der architektonische Teil wurde vom Berliner Büro von David Chipperfield Ar- chitects selber gestaltet. Er präsentierte verschiedene Modelle des Baus und kombinierte sie mit Darstellun-

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