Jahresbericht: Jahresbericht 2015

Jahresbericht 2015 (2015)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2015

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2015

Persistent identifier:: 20416_2015

Volume count:: 2015

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2016

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Part of figure

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Part of figure

Chapter

Title:: Philippe Deléglise, Zum Zyklus der Chladnischen Klangfiguren, 2001-2007

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

wünschten Schleifen und Bänder deutlicher abzuzeichnen. Als Konstanten nis teten sich im Gegenzug eine gewisse U nschär- fe sowie eine p artielle Unkontrollierbarkeit des R esultats ein, was aber nicht bedeute t, dass die Idee vom Zufall regiert wird. Nach dieser ers ten Mappe folgten nun in fast jährlichem Abstand : «Impr essions, I – VI», 2002, «Interférences, I – VIII», 2003 (die erste n drei Mappen sind in der Grafischen Samm- lung vollständig vorhanden), «Klang, I – VII», 2005, «Terzett, I – II», 2006 und «Triade, I – VI», 2007. Während auf den Blät- tern der ersten Mappe die Linien sich hell vom schwarzen Grund abhoben, wählte Del église in den drei folgenden S erien ein Verfahren, das es ihm erlaubte, mit dunklen Linien auf hel- lem Grund zu arbeiten. In «Terzett» und «Triade» gel ang es ihm, durch drei über einander gedruckte farbige Platten einen Tiefenraum von vibrierender Einheitlichk eit zu evozieren. Kehren wir noch einen M oment zur zweiten und dritten Mappe zurück. Für «Impressions» verwendete Deléglise Kupferplatten von gleichem Format, die er an einen Generator von Sinuswellen anschloss. Während einerseits das Experi- mentieren mit M aschine und bestäubter Platte kontrollierba- rer wur de, liess sich andererseits die Komplexität der Variati- onen steigern. Dies gilt in besonderem Mass für die Mappe «Interférences». Hier arbeite te der Künstler mit zwei Gen era- toren, so dass die erste Welle von einer zweiten verzerrt oder part iell ausgelösc ht wur de. Damit verliess Deléglise das Feld der C hla dnischen V ersuchsano r dnung und begab sich auf un- gesichertes künstlerisches T errain. Vor unseren Augen br eitet sich ein Klangteppich aus, bei dem die Bildfläche, die Lin ien und der Raum ihre alte F eind schaft ablegen und miteinander unerhört dichte, rhythmisch belebte Bewegungsmuster er- zeugen. «Le plan me fait face», schreibt Philippe Sers in Be- zug auf diesen Zyklus und sein immanen tes Resonanzpotenzi- al, «il est comme un être vivant dont la rencontre nour rit ma c o nnaissance intime du monde.» Bernhard von Waldkirch Waldkirch

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