Jahresbericht: Jahresbericht 2017

Jahresbericht 2017 (2017)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2017

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2017

Persistenter Identifier:: 20416_2017

Bandzählung:: 2017

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2018

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Aktivitäten

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Sammlung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

40 AKTIVITÄTEN Die Präsentation der Sammlung stand im Berichtsjahr im Zeichen der Bauarbeiten im Moserbau. Sie führten dazu, dass sowohl das gesamte Erdgeschoss in dies em Bauteil wie auch grosse Teile des Erdgeschosses im Müllerbau, wo für die im Moserbau geschlossenen Räume für die Aufsich ten und den Shop Ersatz gefunden werden musste, als Orte zum Präsentieren von Sammlungswerken weg- fielen. Die weltweit einzigartigen Bestände von Alberto Giacometti zogen nach der gr ossen Auss tell ung zu den Gip- sen im Bührlesaal in das Zwischengeschoss des Müller- baus. Ausstellungsarchitekt Ulrich Zickler entwarf dort eine Architektur , die u. a. mittels grosser Podeste ruhige und sichere Räume für die Skulpturen und Gemälde schuf. Die Hinzunahme einer Raumeinheit im obersten Stock für die surrealistischen Skulpturen erlaubte es, auch dies en Werken, für die neue Vitrinen angeschafft wurden, gute Räume bereitzustellen. Eindrucksvoll ist zudem die räum- liche Verbindung der späten Gipse mit den Plastiken eines grossen Bewunderers Giacomettis, Cy Twombly. SAMMLUNGSHÄNGUNGEN: VON VALLOTTON ZU ITTEN Trotz des auch durch die Verschiebung der Giacometti- Bestände in den Müllerbau nochmals deutlich reduzier- ten Raumangebots konnten im Sammlungsbereich ein ige zusätzliche Akzente gesetzt werden. Im zweiten Stock des Moserbaus konnte aus Anlass des Ende 2016 getätigten Anka ufs von Félix Vallottons frühem Hauptwerk «La mala- de» von 1892 durch die Vereinigung Zürcher Kunstfreunde (siehe Jahresbericht 2016) ein Vallotton-Saal eingerichtet werden, der die Bedeutung des neuen Werks zur Abrun- dung der Kunsthaus-Werkgruppe augenfällig machte und während des gesamten Berichtsjahres offen blieb. In den Räumen im ersten Stock des neueren Teils des Moser- baus (Durchgangsraum) und des Müllerbaus (Bereich unter der Giacometti -Empo r e), die regel mässig mit wech- SAMMLUNG selnden Sammlungs-Accrochagen bespiel t werden, konn- ten zum einen Werke der geometrischen Abstraktion und zum anderen zuerst Gemälde von Varlin, anschliessend aber solche von Paul Klee, Felix Itten und Otto Meyer- Amden (sowie Skulpturen von Pablo Picasso) installiert werden. Das nur noch partiell nutzbare Erdgeschoss des Müllerbaus wurde u. a. zur Präsentation von Urs Fischers monumentaler Skulptur «8» von 2014 genutzt, das der Künstler dem Kunsthaus ja als «Grundstein» für den Er- weiterungsbau geschenkt hatte. «REFORMATION» UND DIE FOLGEN Im September 2017 kam es aufgrund der Einrichtung der «Bilderwahl!»-Ausstellung zum Thema «Reformation» im e rsten Stock des Moserbaus zu grösseren Umstrukturie- rungen. Die Ausstellung selber, die auf S. 59 beschrieben wird, bot die willkommene Möglichkeit, entsprechend dem dichten, inhaltsreichen Konzept von Gastkurator Andreas Rüfenacht, eine ganze Reihe von Werken vom Mittelalter bis zum 19. Jahrhundert wieder zu entdecken, die lange nicht mehr gezeigt worden waren. Parallel zu dieser Ausstellung – aber separat von ihr – wurde im Müllerbau im ersten Stock eine spezielle Accrochage realisiert, die einem Thema gewidmet war, das sich mit demjenigen der Reformations-Ausstellung verband: dasjenige des Bilderverbots und der Präsenz oder Absenz des Menschenbildes im religiös-figürlichen und im abstrakten Bild. Werke von Mark Rothko und Barnett Newman stiessen hier zum einen auf Chagalls «Märtyrer», zum anderen auf eine eindrucksvolle Ecce- Homo-Darstellung des sogenannten Meisters des Morri- son-Triptychons, eines flämischen Künstlers des frühen 16. Jahrhunderts. Jahrhunderts.

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