Jahresbericht: Jahresbericht 2019

Jahresbericht 2019 (2019)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 2019

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 2019

Persistenter Identifier:: 20416_2019

Bandzählung:: 2019

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 2020

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Aktivitäten

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Sammlung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

34 AKTIVITÄTEN Rein zahlenmässig war das Berichtsjahr in Sachen Neu- zugänge für die Sammlung (Gemälde, Skulpturen, Ins- tallationen) nicht sonderlich ereignisreich: Nur knapp ein Dutzend Werke konnten neu aufgenommen werden. Die meisten davon werde n im Bildteil dieses Berichts re- produziert, mehrere dort auch näher beschrieben. Von der Qualität der Werke her war es aber ein sehr inte- ressantes Jahr. SCHENKUNGEN Erwähnt seien hier zunächst zwei Werke bzw. Werkgrup- pen von Künstlerinnen: Zu verdanken ist die Schenkung von fünf zusammengehörenden Stickereien der israe- lischen Künstlerin Ella Littwitz der Dr. Georg und Josi Guggenheim-Stiftung. Diese Schenkung ist, wie Mirjam Varadinis im Bildtei l ausführt, im Kontext einer Neuaus- richtung des Guggenheim-Preises zu sehen. Besonders erwähnenswert ist sodann die von der «Gruppe Junge Kunst» der Zürcher Kunstfreunde erworbene Installation der 1990 geborenen schwarzen südafrikanischen Künst- lerin Lungiswa Gqunta. Mit dem Erwerb dieses Werks wird die massvolle, aber bedeutungsvolle Ausweitung der Sammlungstätigkeit auf Kunst von ausserhalb des eu- ropäischen und amerikanischen «Westens» (bzw. «Nor- dens») weiter vorangetrieben. Der titelgebende Rasen («lawn») von Gquntas Arbeit besteht aus abgebrochenen Flaschen (signifikanterweise solche von Coca-Cola), die auf einer Holzplatte montiert sind. In Gquntas südafrika- nischer Heimat gehören Rasenflächen in e rster Linie zur Lebenswelt wohlhabender, auch heute noch mehrheit- lich weisser Personen. Mit zerbrochenem Glas werden Mauern belegt, die Grundstücke und Einrichtungen vor Eindringlingen schützen sollen. Und schliesslich wer- den – am anderen Ende der sozialen Skala – Flaschen bei Unruhen zu Petroleum-Bomben umfunktioniert. Darauf SAMMLUNG spielt in Gquntas Arbeit die in den Flaschen befindliche Flüssigkeit an, die im Sinne auch des «Lawns» zusätzlich grün gefärbt ist. Dieser explosive Rasen wird schwerlich mittels eines Liegestuhls geniesserisch in Besitz zu neh- men sein. Die ses Werk besteh t aus schlichten Materia li en und einer einfachen Struktur – ist aber dennoch durch- aus komplex. Mit den wirkungsvollen Stilmitteln der aus dem «Westen» übernommenen Kunstform der Installa- tion werden mittels ein paar Scherben und eines Bretts Themen, die in Südafrika relevant sind – Ungleichheit, Ausgrenzung und Widerstand, letztlich auch das Erbe des Kolonialismus als solcher und die mit ihm einhergehende Ausbeutung –, ins Spiel gebrach t. Wie relevant aber ist ein solches Werk für uns in Zürich und der reichen Schweiz, einem Land, das ja selber nicht als direkte Kolonialmacht in Erscheinung getreten ist? Finden sich etwa auch in Zü- rich, in der Schweiz private Rasenflächen, die mit Glas- sch erben vor unliebsamen Gästen geschützt werden? Gibt es auch bei uns von einer ruchlosen Oberschicht in Kauf genommene Ghettos, aus denen heraus bei Unruhen mit Petroleum gefüllte Flaschen mitgeführt werden? Taugt das Werk somit auch bei uns gar als Identifikationsstück für eine regional relevante «Community» von Verfolgten und Unterprivilegierten? Glücklicherweise wohl kaum. Dennoch aber sind Werke wie dieses für das Kunsthaus und sein Publikum von Interesse. Denn nicht zuletzt auf- grund von wirtschaftlichen und politischen Verflechtun- gen verschiedener Couleur – Südafrika ist dafür ein gutes Beispiel – haben derartige Themen aus an deren Weltge- genden oft mehr mit uns hier in der Schweiz zu tun, als uns lieb sein kann. Aber auch rein künstlerisch gesehen bereichert der Eingang solcher Werke unsere Sammlung. Zum einen wegen deren immanenten Qualitäten. Zum an- deren können sie auch Anlass bieten , traditionsreiche Be- stände unserer Sammlung für einmal neu zu betrachten: betrachten:

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