Jahresbericht: Jahresbericht 2022

Jahresbericht 2022 (2022)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 2022

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 2022

Persistent identifier:: 20416_2022

Volume count:: 2022

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 2023

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: Aktivitäten

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Sammlung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

46 AKTIVITÄTEN Im Berichtsjahr konnte die Sammlung des Kunsthau- ses durch qualitätvolle Neuzugänge intensiv bereichert werden – darunter auch bedeutende, hiermit herzlich verdankte Schenkungen. Unter ihnen finden sich (nebst Schenkungen an die Grafische Sammlung) solche von der Dr. Georg und Josi Guggenheim-Stiftung, von Adelheid Horowitz-Hanhart, von der Künstlerin MANON sowie von den Familien Raeber und dem Künstler Danh Vō (siehe S. 49 – 53). Insgesamt war das Jahr für die Kunsthaus- Sammlung aber sehr herausfordernd. Als erster Grund ist hier die heftige Kritikwelle gegen die Dauerleihgabe der Sammlung Emil Bührle und deren Präsentation zu nennen, die zwar bereits mit der Eröffnung des Erweite- rungsbaus im Oktober 2021 losgebrochen war, aber noch weit ins 2022 hinein wirksam blieb. DIE BÜHRLE-KONTROVERSE UND IHRE FOLGEN Die Diskussionen um die Bührle-Stiftung haben eine star- ke Wirkung auf die Öffentlichkeit ausgeübt. Es wurde ein nochmals erweiterter Blick auf die Konstellation Bührle / Kunsthaus erzwungen, der wohl unausweichlich und wichtig war. Auch so aber lässt sich die Ambivalenz zwi- schen der schwierigen Gestalt des ruchlosen Waffenfabri- kanten auf der einen Seite und dessen für das Kunsthaus und die kunstinteressierte Öffentlichkeit in Zürich und der Schweiz wesentliches Mäzenatentum auf der ande- ren kaum auflösen. AUF DEM WEG ZU EINER NEUEN PRÄSENTATION DER SAMMLUNG EMIL BÜHRLE Auslöser der im Herbst 2021 massiv neu aufflammen- den Bührle-Kontroverse war die Präsentation der als Dauerleihgaben ins Kunsthaus gelangten Werke der Bührle-Stiftung im Chipperfield-Bau gewesen, welcher im Oktober 2021 eröffnet wurde. Diese basierte auf der SAMMLUNG räumlichen Trennung der Präsentation der Kunstwerke selber und der Dokumentation zu Emil Bührle als Samm- ler und Unternehmer. Dabei wurden im Dokumentati- onsraum die besonders kritisierten Bührle-Themen des Reichtums aufgrund von Waffenfabrikation, des Erwerbs von Raubkunst, der Verflechtung mit rechtskonservativen Zürcher Kreisen – darunter nota bene auch Exponenten der Zürcher Kunstgesellschaft – durchaus angesprochen. Die vermittlerische Geste aber blieb zu konventionell, auch fand die Vielfalt der Stimmen zur Rezeption Bührles keinen Widerhall. Vor allem aber vermochte das im Mo- ment der Eröffnung massgebliche Grundkonzept, die Pro- venienzfragen von den betroffenen Kunstwerken getrennt zu thematisieren, viele nicht zu überzeugen. In der Folge begann sich im Sammlungsteam zu Beginn des Berichtsjahres ein anderer Ansatz zu entwickeln. Es wurde eine Broschüre in Angriff genommen, die v. a. die Schicksale und Lebensumstände der früheren jüdischen Eigentümer von rund 20 diskutierten Werken der Bührle- Stiftung würdigen sollte, die ihre Bilder aufgrund von Ver- folgung durch die NS-Diktatur oder Flucht verloren hatten. Dieser Text wird Ende 2023 publiziert. Auch ergänzte man den Dokumentationsraum um einen Lesetisch, der auch die massgeblichen kritischen Bücher zur Bührle-Thema- tik zugänglich machte. Stichwort Polyphonie! Als die desi- gnierte neue Direktorin Ann Demeester ab dem Frühjahr regelmässig nach Zürich kam und mit den Teams Kontakt aufnahm, wurde, von ihr angeregt, der Plan gefasst, die Werke der Bührle-Stiftung im Herbst 2023 in Form einer temporären Ausstellung ganz neu zu präsentieren. Die Provenienzen der während der NS-Diktatur erworbenen Werke sollten nun ein zentrales Element der Ausstellung selber bilden.

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