Neue Jugend: Neue Jugend

Neue Jugend (1-5;7-11/12)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Neue Jugend

Sub title:: eine Zeitschrift für moderne Kunst und jungen Geist

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Shelfmark:: DADA III:3

Persistent identifier:: 23417

Date:: 1 = 1 (1914.März) - 11/12 = 1 (1917.Februar/März)

Place of publication:: Berlin; Berlin-Halensee

Publisher:: Malik-Verlag

Language:: German

Periodical volume

Title:: Neue Jugend

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: DADA III:3:1-5;7-11/12

Persistent identifier:: 23290

Volume count:: 1-5;7-11/12

Place of publication:: Zürich

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Heft 10

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Georges Seurat

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Author:: Däubler, Theodor

199 GEORGES SEURAT Ein sehr großer Mann ist geworden: Georges Seurat. Zuerst gipfelte er seine V isio- nen in romantischem Schwarzweiß zusammen. Er setzte dabei ungewohnte Ton werte fest. Dann kam er auf den Divisionismus, den er eigentlich schuf, begründete. Er war sogar Pointillist, der einzig mögliche. Seine Tat ist auf Heftig silberndes, auf Totgold, auf sachtes Platin gestimmt. Seurat ist der allermetallischste Maler. Er schuf manches ganz ungeheure Bild. Im Hintergrund, überm Fluß, große Trommeln: die Gasometer von Paris. Schlote geometrisieren unsre Anspannungen vor der Landschaft. Die Menschen, wie in eine Priesterlichkeit gedrängt, in ein Indertum geengt, stumm, grundsätzlich, gleichmäßig, im Zylinderstil gefestigt, sehr selbstverständlich verteilt. Also der Vorkubismus war rund. Trommel und Zy linder wollten herrschen. Die Schatten auf der »grande jatte« leben mit. Man denke sich, wenn Blei flüchtig werden könnte, so säh es beim Zusammenwolken etwa so aus. Schatten und Grimassen steigen uns nach. Aber auch Affen gibt es auf dem Rasen. Man denke: in den Straßen von Paris! Sie sind wie Arabesken mit Handlung da, denn sie sind Hände mit Bewußtheit. Was ein in Stil einge schraubter Mensch abwirft, springt im Tier umher. Aber das Licht ist ganz wahr* haftig. Es ist da und steht fest, nicht gefroren, das wäre falsch: angehalten? kann sein! Jedenfalls ist das seine Darstellung. Halt, die Luft ist auch dabei! der Atem hat das Licht angehalten. »Lechahut«: elektrisches Licht, messinghaftes Glänzen. Aus geometrischen Glas stürzen glimmt es ins Bild. Aus Glastulpen dunstet es milchig violett heraus, immer das Licht. Die Menschen hopsen oben auf dem Podium, zu dritt, zu viert, wie für den Abend fertiggegossen. Rüllen im Tüll, der sich bei den Beinschwin^ gerinnen metallisiert ausnimmt. Teufelshörner, Teufelsschwänze zucken, züngeln aus dem Lärmgebrodel, sind aber Schärpen oder Schleifen. Die Hände sind ge sternt. Sind Hände Sternenwerk? Auch Matthias Grünewald vermutet so. Die Spieler im Orchester sind unter der Metallglocke der täglichen Blechinstrumente wie eingekapselt, zusammengekoppelt, mechanisiert. Zwar spielen sie Cello,Geigen und Flöte, aber das Blech ist im Licht, in der Luft. Aber die Hände, die leben noch, zucken, bleiben nervisch. Sie sind schön. Im Zirkus, Sprünge in Zink, Sätze in Zinn, ausgeführt von Menschen. Alles bei elektrischem Licht. Hervorrollender Expression nismus, hinaustaumelnde Futuristenspirale bei selbstgesprenkeltem, lebhaft ge^ pudertem elektrischem Licht. Jedes Metall bekommt seine Davonflugform. Das Schattenhaftestewirddabei skulptural erhaschbar:Boccioni kann seine Wirbelgebilde in Stahl hämmern lassen, seine Fliegerergipflungen mit Aluminium decken lassen. Das hat Seurat getan.

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