Der Sturm: Der Sturm

Der Sturm (13 (1922), 4)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Der Sturm

Sub title:: Wochenschrift für Kultur und die Künste

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Shelfmark:: DADA III:9

Persistent identifier:: 12597

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Verlag Der Sturm

Language:: German

ISSN:: 0000-0000

Periodical volume

Title:: Der Sturm

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: DADA III:9:4

Persistent identifier:: 24694

Volume count:: 13 (1922), 4

Place of publication:: Zürich

Edition:: [Electronic ed.]

Chapter

Title:: Musique (Musik)

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Author:: Blümner, Rudolf

62 contenait pas moins d’interessants aper^us: ä son point de vue la musique qui suivit celle de Debussy peut etre consideröe comme une musique de transition et sans doute il a voulu dire que d’elle il ne fallait attendre les grandes oeuvres que l’öpoque qui s’ouvre veut realiser.“ Auf deutsch: Alles, was in Europa in den letzten zwanzig Jahren komponiert wurde, kann nicht als der musikalische Ausdruck unserer Zeit angesehen werden. „Je ne serai pas loin de partager son avis; entre la musique pseudoclassique qu’il serait vain de vouloir renover parce que notre epoque reste avant tout une öpoque cröatrice, et la musique d’avant-garde dont les disson- nances et souvent les acrobaties restent des jeux intöressants certes, mais des jeux, il existe une voie logique oü le musicien ex- primera les £'sensations de son epoque renaissante avec puissance et volonte.“ Auf deutsch: Zwischen einer Imitation der klassischen Musik einerseits und den künst lerisch unlogischen Dissonanzen, den inten sitätslosen Spielereien und ungestalteten Einfällen der Herren Richard Strauss, Arnold Schönberg, Bela Bartok, Skriabine, Hindemith, Malpiero andererseits gibt es eine Möglichkeit, Musik der Zeit zu schaffen, die ewigen Wert hat. „Waiden cherche ä ouvrir cette voie, qu’il en soit loue; sa maniere se rattache surtout ä Bach et Bach reste un de ceux qui, parmi les maitres d’autrefois, peut nous redonner le goüt des grandes et fortes choses.“ Auf deutsch: Herwarth Waiden ist der einzige Komponist, der seit Beethoven den Willen und die Kraft hat, die Seele seiner Zeit in Musik zu setzen, ohne von dem ewigen Weg zu weichen, den Bach nicht geschaffen, aber erkannt und ewig sichtbar gemacht hat. „L’expressif debut de la Danse expressioniste, le beau crescendo de l’Elögie, le developpe- ment fugue des deux Fragments sympho- niques dont l’ampleur atteint au grand art, etaient, ä mon sens, les parties les plus interessantes du concert, en tous cas les plus caractöristiques. Herwarth Waiden les a jouees lui-meme avec une incontestable autorite et dans un style enthousiaste et g£nereux dont l’ömotive Sympathie sut captiver ses auditeurs.“ Auf deutsch: Musik kritiker Deutschlands, schämt euch! Rudolf Blümncr Kunst in der Presse Das Berliner Tageblatt beschäftigt seit Jahr zehnten zwei Herren für Ablehnung der Kunst und für die Kunst der Anlehnung. Die beiden Herren haben sich bisher stets greifbar bewährt und freibleibend Urteile abgegeben. Der Herr, der für Musik und auf den Namen Schmidt hört, hat sich nach seinem eigenen gedruckten Eingeständnis endlich einmal entschlossen, den Pflichten seines Anstellungsvertrags zu genügen und einem Konzert der Zeitschrift „Melos“ bei zuwohnen. Diese Konzerte finden seit mehreren Monaten statt. Herr Schmidt be schwert sich, dass er das Haus finster und das Tor verschlossen gefunden habe. Er macht also den Veranstaltern der Melos- Abende einen Vorwurf daraus, dass er zu spät kommt. Anstatt sich nun vorzunehmen, das nächste Mal nicht erst zum Schluss eines Konzertes zu kommen, beschliesst er, Tür und Ohr weiterhin verschlossen zu lassen: „Da fiel mir der philosophische Ausspruch eines alten, mit der Bezahlung unzufriedenen Droschkenkutschers ein: Man muss se nich fahren, man muss se loofen lassen Worauf man philosophisch und menschenfreundlich nur antworten kann: „Wenn er schon nicht laufen kann, muss man ihn fahren lassen“. Und wenn der Herr Schmidt vom Tageblatt auch nichts hört, so kann der Herr Stahl dafür nicht sehen. Er schreibt allerdings nur über Kunst, die bekanntlich nicht zu den lebenswichtigen Dingen gehört. Mit die sem Stahl hat das Berliner Tageblatt vor Jahrzehnten einen kühnen Griff getan. Er ist der einzige Kunstkenner und der einzige Gebildete, über den Deutschland verfügt, soweit es von dem Verlag Rudolf Mosse abhängig ist. Herr Stahl weiss sogar, was Kubus auf Deutsch heisst. Er übersetzt es zwar nicht, dieses geheimnisvolle Wort, trotzdem er am 7. Februar 1922 behauptet, dass er es weiss, und dass Herr Professor Biermann, etsch, es nicht weiss. Und da bei sei der Herr Professor Biermann sogar Professor, und er, der Herr Stahl, sei sogar nicht einmal Doktor. Und trotzdem weiss er, was Kubus heisst. Die Abonnenten des Berliner Tageblatts können wirklich darauf stolz sein, wie das Tageblatt für seine Dauer bezieher sorgt. Die Abonnenten des Berliner

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