Antoine Pevsner, Georges Vantongerloo, Max Bill

Bibliographic data

Monograph

Title:: Antoine Pevsner, Georges Vantongerloo, Max Bill

Sub title:: 15. Oktober bis 13. November 1949

Extent:: 42 ungezählte Seiten

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Shelfmark:: a3/Z 80:19491015

Persistent identifier:: 44282

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Corporation:: Kunsthaus Zürich

Corporate contributor:: Kunsthaus Zürich

Place of publication:: [Zürich]; Zürich

Publisher:: [Kunsthaus Zürich]

Year of publication:: 1949

Edition:: [Electronic ed.]

Dimensions:: 21 cm

Language:: German

Personal subject:: Pevsner, Antoine; Vantongerloo, Georges; Bill, Max

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Chapter

Title:: Die mathematische Denkweise in der Kunst unserer Zeit

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Author:: Bill, Max

Die mathematische Denkweise in der Kunst unserer Zeit Unter mathematischer Denkweise in der Kunst soll hier nicht das verstanden werden, was man landläufig vielleicht als «errechnete Kunst» bezeichnen könnte. Jede bisherige Kunstäußerung hat mehr oder weniger rechnerische Grundlagen gehabt in Form von geometrischen Einteilungen und Gliederun- gen. Auch die moderne Kunst kennt eine Menge von Ausdrucksformen, die sich solch rechnerisch «regulierender» Methoden bedienen; diese gehören, neben den persönlich-gefühlsmäßigen Maßstäben, zum täglichen Rüstzeug jeder vernünftigen Gestaltung, als objektive Maßbeziehungen, um einem Bild- werk Gleichmaß und Harmonie zu verleihen. Immerhin stellen wir fest, daß sich die Methoden wesentlich vergröbert haben seit jener Zeit, in der die Mathematik noch Grundlage jeden künstlerischen Ausdrucks war, als geheime Verbindung von Kosmos und Kult. Sie erfuhren eigentlich keine Erweiterung seit dem alten Aegypten, ausgenommen die Perspektive, die in der Renais- sance dazutrat, jenes System, das vermittels reiner Rechnung und Konstruk- tion die Gegenstände sozusagen «naturgetreu» im vorgetäuschten Raum nach- bilden kann. Die Perspektive brachte wohl ganz, wesentliche Neuerungen im Bewußtsein der Menschen; aber diese Erweiterung der Gestaltungsmethoden hatte im Gefolge, daß sich das Ur-Bild zum Ab-Bild wandelte und daß damit der endgültige Verfall einer tektonischen und symbolischen Kunst eintrat. Der Impressionismus und in stärkerem Maße der Kubismus führten die Malerei und Plastik wieder näher an ihre Urelemente heran; die Malerei im Sinne farbiger Gestaltung auf der Fläche, die Plastik als Gestaltung des Räumlichen. Der wesentliche Anstoß zu einer völlig neuen Auffassung ist wahrscheinlich Kandinsky zuzuschreiben, der in seinem Buch «Ueber das Geistige in der Kunst» schon 1912 einen Weg angedeutet hat, der in kon- sequenter Folgerung dazu führen müßte, an Stelle der Phantasie die mathe- matische Denkweise zu setzen. Er selbst hat diesen Schritt nicht gemacht, sondern für sich auf andere Weise eine Befreiung der malerischen Ausdrucks- mittel gefunden. Wenn wir untersuchen, was der «Gegenstand» eines Bildes von Klee, oder

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