Kunstschätze der Lombardei: Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen

Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen ([1])

Bibliografische Daten

Mehrbändiges Werk

Titel:: Kunstschätze der Lombardei

Untertitel:: 500 vor Christus - 1800 nach Christus : November 1948 - März 1949

Sammlung:: Ausstellungskataloge

Dokumenttyp:: Mehrbändiges Werk

Signatur:: a3/Z 80:19481031

Persistenter Identifier:: 51935

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich; Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1948]

Dimensionen (Quelle):: 21,5 cm

Sprache:: Deutsch

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Band

Titel:: Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen

Untertitel:: 500 vor Christus - 1800 nach Christus :, November 1948 - März 1949

Umfang:: 305 Seiten

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Band

Signatur:: a3/Z 80:19481031:1

Persistenter Identifier:: 44288

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich; Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Bandzählung:: [1]

Erscheinungsort:: [Zürich]

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1948]

Dimensionen (Quelle):: 21,5 cm

Sprache:: Deutsch

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Kapitel

Titel:: Malerei

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Mehrbändiges Werk

Strukturtyp:: Kapitel

681 DER HEILIGE SEBASTIAN Holz 24 X 35 Bergamo, Galleria dell’Accademia Carrara, Nr. 186 Die traditionelle Zuschreibung an Antonello wurde von Hadeln (145, S 53—54) mit einer solchen an Montagna vertauscht. Seiner Ansicht sind auch Berenson (33. S. 315) und Lauts (166, S. 73), welcher den Zusammenhang mit der Madonna zwischen zwei Heiligen in der Acca- demia Carrara in Bergamo hervorhebt. Bottari (51, S. 26, 46, 126) dagegen kehrt zur ursprüng- lichen Zuschreibung an Antonello zurück und datiert zwischen 1457 und 1460. Auf jeden Fall ist die hohe Qualität des Werks unbestritten, bei dem der nordische Charakter der Landschaft zu bemerken ist. 582 BILDNIS EINES UNBEKANNTEN Holz 28>X 36€ Turin, Civico Museo Früher in der Sammlung Trivulzio in Mailand, wohin es 1850 aus der Sammlung Rinueeini in Florenz gelangt war. Bezeichnet und datiert: 1476 Antonellus messaneus pinsyt. Eines der stärksten Bildnisse Antonellos, in der großen Anlage wie in der vollkommenen Ueber- setzung schärfster physiognomischer Beobachtung in Form. Streng gefaßt durch die Falten der schwarzen Kappe, gewinnt das Gesicht mit dem festen Blick und den bestimmt gebildeten Lippen unter der schweren Wölbung von Stirn und Brauen einen an Verachtung streifenden Ausdruck geschlossener Willenskraft. Die Falten des roten Kleides steigern, den Kanelüren einer Säule gleich, die monumentale Festigkeit des Bildes, über dessen groß gewölbte Flä- chen leise versöhnend das Licht rieselt (Bottari, 51, 8.109 ff; Lauts, 167, 8. 28). Ausgestellt 1935 an der Ausstellung Italienischer Kunst in Paris als Nr. 18 (346, S. 11) und 1928 in Belgrad an der Ausstellung des italienischen Porträts als Nr. 27 (352, S. 24). Giovanni Bellini Geboren um 1430 in Venedig, gestorben ebendort 1516. Als Schüler seines Vaters, schließt er sich in der ersten Zeit seines Schaffens an die Kunst Mantegnas an, indem er dessen herbe Formen mit christlicher Milde erfüllt. In der Zeit zwischen dem Altarbild in Pesaro (um 1480) und dem aus S.Giobbe in der Akademie in Venedig (um 1490) steigert die Begegnung mit Piero della Francesca und Antonello da Messina Bellinis Interesse für klar ausgewogenen Bildaufbau mit Hilfe einer ausgesprochen renaissance- mäßigen perspektivischen Erfassung des Raums; gleichzeitig gewinnt er in der Farbe und im lyrischen Ausdruck neue Töne. In seinen letzten Werken schließlich findet er ungezwungen und auf persönliche Art den Anschluß an die Kunst der Hochrenaissance in Giorgiones Prägung, indem sein Kolorit tiefer und weicher, die farbige Harmonie immer wärmer und reicher wird. Er ist der führende Maler im Venedig des 15. Jahr- hunderts, ohne dessen entscheidenden Einfluß die Kunst der großen venezianischen Hoch- renaissance-Meister nicht denkbar wäre. Seine weitausgreifende Wirkung reicht vom Friaul zur Emilia, von der Romagna nach Bergamo und über Dürer, für den er der beste venezianische Maler war, auch auf den Norden. 245

Zugriffsbeschränkung

Nutzungslizenz

fullscreen: Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen ([1])

Mehrbändiges Werk

Band

Kapitel

Inhalt

Downloads

Ganzer Datensatz

Diese Seite

Bildfragment

Formate und Verlinkungen

Formate

Links

Zitieren

Ganzer Datensatz

Diese Seite

Zitierempfehlung