Kunstschätze der Lombardei: Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen

Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen ([1])

Bibliographic data

Multivolume work

Title:: Kunstschätze der Lombardei

Sub title:: 500 vor Christus - 1800 nach Christus : November 1948 - März 1949

Collection:: Exhibition catalogues

Document type:: Multivolume work

Shelfmark:: a3/Z 80:19481031

Persistent identifier:: 51935

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Corporation:: Kunsthaus Zürich; Kunsthaus Zürich

Corporate organizer:: Kunsthaus Zürich

Issuing body:: Kunsthaus Zürich

Place of publication:: [Zürich]

Publisher:: [Kunsthaus Zürich]

Year of publication:: [1948]

Dimensions:: 21,5 cm

Language:: German

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Volume

Title:: Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen

Sub title:: 500 vor Christus - 1800 nach Christus :, November 1948 - März 1949

Extent:: 305 Seiten

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Volume

Shelfmark:: a3/Z 80:19481031:1

Persistent identifier:: 44288

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Corporation:: Kunsthaus Zürich; Kunsthaus Zürich

Corporate organizer:: Kunsthaus Zürich

Issuing body:: Kunsthaus Zürich

Volume count:: [1]

Place of publication:: [Zürich]

Publisher:: [Kunsthaus Zürich]

Year of publication:: [1948]

Dimensions:: 21,5 cm

Language:: German

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Chapter

Title:: Plastik und Kleinkunst

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

metrie des Gesichtes. Hervortretende Ohren, stark eingesenkte Augenhöhlen, Scheitel des Kopfes abgeflacht. Eingedrückte Stellen, die jedoch im ganzen plastisch und technisch homogen wirken. Lehmann (160, 8. 52, Fig. 5) bringt die Büste mit dem Diokletian des Kapitols in Beziehung. Museo Bresciano (356, 8. 175, Fig. 1; Rizzini, 274, S. 16, Nr. 179). 29 MÄNNLICHES BILDNIS Vergoldete Bronze, Höhe 39 Brescia, Civico Museo Romano, Nr. 20 Wachsguß, dunkle Patina. Haare, Iris und Pupillen mit dem Meißel einziseliert. Haut zum Teil poliert. Risse und Quetschungen. Unterer Rand der Büste unbearbeitet. Gut die Modellie- rung in der Asymmetrie des Modells, die Falten auf der Stirn betont, die im Profil eine starke Einbuchtung beim Nasenansatz zeigt Lehmann (160, S. 49 und 52) glaubt angesichts der bewußt persönlichen Gestaltung und der großen stilistischen Aehnlichkeit mit dem andern (ausgestellten) Kopf, den er für ein Bild- nis des Diokletian hält, sowie mit zwei weitern Köpfen aus Brescia, die gleichzeitig gefunden wurden (außer dem Didius Julianus und dem flavischen Frauenkopf), daß die Büste Chlorus darstelle, die andern beiden Galerius und Maximianus. Die Zahl vier und die mit dem Stil übereinstimmende Vergoldung lassen ihn nicht daran zweifeln, daß es sich um die diokletia- nische Tetrarchie handle, indem er in den beiden ältern die Augusti und in den beiden Jüngern die Caesaren erkennen will. Diese Identifikation ist nicht sicher, die Bilder müssen jedoch zwischen 293 und 305 geschaffen worden sein und zeigen den neuen plastischen Sinn der Zeit Diokletians. (Museo Bresciano, 356, S. 175, Fig. 11; Rizzim, 274. 8.16, Nr. 175), Römisch, Ende 3. Jahrhundert n. Chr. 30 RÖMISCHE BÜSTE AUS LAUS POMPEIA (LODI) Bronze mit dunkelgrüner Patina, Wachsguß Mailand, Civico Museo Archeologico Der bärtige Mann hält den Kopf leicht nach rechts gewandt, der Blick ist nach vorn gerichtet, die Stirne ist etwas gerunzelt und der Mund verächtlich verzogen. Der Ausdruck ist spontan und eindringlich. Die Weichheit der Behandlung läßt die Knochen plastisch hervortreten. Das Auge ist mit dem Metallmeißel behandelt, ebenso alle Einzelheiten der Modellierung, sogar die Falten der Kleidung. Große Virtuosität in der Ausführung der Haare und des Bartes mit Streichholz und Stichel. Der im Vergleich zum Kopf zu kleine Oberkörper ist nur oberflächlich skizziert und ruht auf einem groben Akanthuszweig, der die Verbindungsstelle mit dem Sockel verkleidet. Die Drapierung deutet die Tunica und die Toga contabulata der unsorgfältigen provinziellen Kleidung an. Wegen ihrer Technik und den stilistischen Merkmalen und infolge Vergleichs mit einem ver- goldeten Glas aus dem Vatikan, mit dem Probus des Capitols, dem Carinus des Conservatoren- Palastes, mit Münzen usw. ist die Bronze, die vielleicht in Mailand entstanden ist, das damals sich gerade zur zweiten Hauptstadt des Imperiums entwickelte, von Albizzati (2, S. 5 und 27) der Zeit zwischen 270 und 300 zugeschrieben worden, Dieses Datum wird auch von Lehmann (160, S. 47) bestätigt. 48

Access restriction

Copyright

fullscreen: Ausführliches Verzeichnis, Text ohne Abbildungen ([1])

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation