Gedächtnis-Ausstellung Hans Sturzenegger - 1875 - 1943

Sturzenegger, Hans; Koelsch, Adolf; Graber, Hans

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Gedächtnis-Ausstellung Hans Sturzenegger - 1875 - 1943

Untertitel:: 25. November 1944 bis 23. Januar 1945

Künstler:: Sturzenegger, Hans

Umfang:: 29 Seiten, 16 Tafeln

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19441125

Persistenter Identifier:: 44384

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; veranstaltet vom Kunstverein Schaffhausen ; Verzeichnis mit Beiträgen von A. Koelsch und H.Graber

Künstler:: Sturzenegger, Hans

Mitwirkender:: Koelsch, Adolf; Graber, Hans

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1944]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 21 cm

Sprache:: Deutsch

Personenschlagwort:: Sturzenegger, Hans

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; veranstaltet vom Kunstverein Schaffhausen ; Verzeichnis mit Beiträgen von A. Koelsch und H.Graber

Kapitel

Titel:: Zur Kunst Hans Sturzeneggers

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Kapitel

Autor:: Graber, Hans

daß er immer konzentriertere, typischere Fassungen anstrebt. Darum kehren gewisse Motive in verschiedenen Zeiten bei ihm wieder. Bei seiner außerordentlichen künstlerischen und menschlichen Sensibilität — die eine ist ohne die andere nicht zu denken — tat er sich selten genug. Aber er erlebte die Genugtuung, daß ihm Lösungen gelangen, die ihn befriedigen durften: und er stellte doch strenge, hohe künstlerische Forde- rungen an sich. Sturzeneggers letztes und höchstes Ziel im figürlichen Werk war weiter gesteckt als das Ein- und Zweifigurenbild. Als er mich im Jahr vor seinem Tod zum letztenmal besuchte, hat er nichts so sehr beklagt, als daß es ihm nicht mehr ver- gönnt sei, Lösungen — befriedigende Lösungen — für das Mehrfigurenbild zu finden. Er dachte dabei etwa an eine Gruppe der Freunde, an eine mehrfigurige Szene in einem Cafe und Aehnliches. Er verstand darunter aber nicht einfach eine Anzahl Bildnisfiguren in einem Interieur oder im Freien, viel- mehr etwas Höheres: eine typische Gestaltung, bei der das Porträthafte, das individuell Menschliche vor dem allgemein Menschlichen zurückzutreten hatte. Das Bild der Freunde zum Beispiel sollte‘ nicht bloß eine Vereinigung von einzelnen Figuren auf der selben Leinwand werden, sondern mehr, gewissermaßen eine Verbildlichung der Freundschaft. Auf meine Frage, ob er denn nie derartige Bilder gemalt habe, ant- wortete er. er habe solche Motive nur in skizzenhafter Form, in Entwürfen, in Zeichnungen geben, also mehr nur andeuten, nie aber in einem ausgeführten Bild realisieren können. Die Porträtfron, der Zwang, in den letzten eineinhalb Jahrzehnten aus äußeren Gründen Auftragbildnisse malen zu müssen, habe ihm die für solche Aufgaben nötige Sammlung und Konzen- tration verunmöglicht. Später kam als weiterer Grund das abnehmende Augenlicht hinzu. Man sah es Sturzenegger, wenn er davon sprach, an, wie sehr er darunter gelitten hat. Aber wenn er uns auch diese Werke nicht mehr geben konnte, so hat er uns, hat er die schweizerische Kunst mit vielen anderen meisterlichen Werken reich beschenkt. — 35

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