Sektion Paris G.S.M.B. u. A.

Dada Almanach

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Sektion Paris G.S.M.B. u. A.

Untertitel:: 6. April bis 4. Mai 1941 : Katalog

Umfang:: 12 Seiten

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19410406

Persistenter Identifier:: 44417

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Körperschaft:: Gesellschaft Schweizerischer Maler, Bildhauer und Architekten. Section Paris; Kunsthaus Zürich

Korporativer Verfasser:: Gesellschaft Schweizerischer Maler, Bildhauer und Architekten. Section Paris

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1941]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 20,3 cm

Sprache:: Deutsch

Körperschaftenschlagwort:: Gesellschaft Schweizerischer Maler, Bildhauer und Architekten. Section Paris

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Kapitel

Titel:: Rodolphe Bolliger

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Kapitel

87 als Problem betrachtet zu haben. Auf diese Weise hob er es wieder und brachte die Möglichkeit heran, es mit neuer Phantasie zu speisen. Für ihn handelte es sich nioht mehr darum, ein aesthetisches System zu verbessern, zu präzisieren, zu spezifizieren. Er % wollte die unmittelbare Produktion. Nicht anders, als wenn ein Stein vom Berg bricht, eine Blüte sich vollendet, ein Tier sich fortsetzt. Er wollte Quanti täten von Phantasie, die in keinem Museum zu finden sind. Eine Art tierhaftes Gebilde mit wilden Inten sitäten und Buntheiten. Einen neuen Körper neben uns, der für sich lebt wie wir, der auf Tischecken hockt, in Gärten haust, von Wänden blickt. Er wollte die Abstraktion. Gemeinsam mit Otto van Rees stellte er Bilder her, die nur aus Papier bestanden, d)as er in allen Farben neben- und übereinander klebte. Der Rahmen und später auch der Sockel wurden als unnötige Krücken fallen gelassen. Von hier aus war das Bild nurmehr als Farbe und Aufbau interessant. Der Maler mit jenen zweifelhaften Sensibilitäten, die ihm ein Lehrer besorgt hatte, war abgetan. Kandinsky, der auf einem ganz anderen Weg zu denselben Re sultaten kam, war wie Arp ein Vorläufer, wenngleich nicht derart deutlich und beendigend. Das Neue blieb nicht beim Bilde stehen. Man begann Reliefs zu machen, Skulpturen, vor denen der Zweck dieser neuen Methoden, die unmittelbare psychische Emotion, an Klarheit noch gewann. Diese

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