Marianne von Werefkin 1860-1938, Ottilie W. Roederstein 1859-1937, Hans Brühlmann 1878-1911

Roederstein, Ottilie W.; Brühlmann, Hans; Werefkin, Marianne von

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Marianne von Werefkin 1860-1938, Ottilie W. Roederstein 1859-1937, Hans Brühlmann 1878-1911

Untertitel:: Kunsthaus Zürich, 18. Juni - 31. Juli 1938 : Katalog mit Einführungen

Künstler:: Roederstein, Ottilie W.; Brühlmann, Hans; Werefkin, Marianne von; Werefkin, Marianne von

Umfang:: 36 Seiten

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19380618a

Persistenter Identifier:: 45054

Künstler:: Roederstein, Ottilie W.; Brühlmann, Hans; Werefkin, Marianne von

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1938]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 21 cm

Sprache:: Deutsch

Personenschlagwort:: Werefkin, Marianne von; Roederstein, Ottilie W.; Brühlmann, Hans

Nachruf

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Nachruf

Autor:: Wolfensberger, Th.

Nr. 58—62. Das «Selbstporträt mit der roten Mütze» (jetzt im Basler Museum) fand zur Freude der Künstlerin bei einem Ausstellungsbesuch die besondere Anerkennung Menzels. Während ihrer Zwischenaufenthalte in Zürich stand ihr eine Arbeitsstätte im Künstlergütli und nachher im benachbarten ehemaligen Atelier Ludwig Vogels zur Verfügung. An Auf- trägen fehlte es nicht, sie kamen aus der Schweiz, aus Paris und aus Deutschland. Auch in England und Amerika fanden sich Freunde ihrer Kunst. Nach des Vaters Tod 1891 folgte sie der Aerztin Dr. E. H. Winterhalter, mit der sie sich für das ganze Leben in enger Freundschaft verbunden hatte, nach Frankfurt a. Main, das nun ihr Wohnort und Zentrum ihres Schaffens wurde. Eben hatte der Malerin ein Porträt der jüngeren Schwester im Pariser Salon die silberne Medaille verschafft, und die Anerkennung ihrer Bedeutung war bereits in weitere Kreise gedrungen. So fand sie in Frank- furt eine warme Aufnahme, und der Beifall, den ihre ersten dort gemalten Porträts errangen, führte zu einer ununterbrochenen Folge von Auf- trägen und brachte ihr einen anregenden Verkehr mit interessanten und bedeutenden Menschen aus den verschiedensten Berufen und Ständen. Ihr Pariser Atelier gab Ottilie Roederstein nicht auf. Bis der Krieg ausbrach arbeitete sie in jedem Jahr dort mehrere Monate, um ihre Kräfte zu erneuern und um mit der französischen Kunst Fühlung zu behalten. Alle Erscheinungen auf dem Gebiet der Kunst fesselten die Aufmerk- samkeit der Malerin. Galt ihre Neigung voll den alten Meistern und den französischen Impressionisten, so begeisterten sie doch auch ein Van Gogh und andere Neuerer. Am Schaffen der Schweizer Maler nahm sie lebhaften Anteil, und die Leistungen unserer Meister erfüllten sie mit Stolz. Von den deutschen Künstlern stand ihr v. Pidoll, der Maregesschüler, am nächsten. Auf seine Anregung hin ging sie von der Oelmalerei zum Gebrauch der Temperafarben über, weil diese Technik sie in die Malweise der alten Meister einführte. In Florenz studierte sie die Primitiven, und in den Pariser Salons Ende der 90er Jahre fand sie mit ihrer Technik bei Kollegen und Kunstfreunden großen Anklang, weil darin das Verfahren der alten Meister wieder auflebte. In den «Verlobten» der Kunsthaussammlung und Nr. 73—77 der Ausstellung sehen wir Arbeiten aus dieser Zeit. Nachdem eine Verletzung der Hand sie ein halbes Jahr lang vom Malen ferngehalten hatte, entstand als erste Arbeit, und zwar neuerdings in Oel, das in zwei 229) — LU

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