Jahresbericht: Jahresbericht 2002

Jahresbericht 2002 (2002)

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Le Corbusier

Untertitel:: 15. Januar bis 6. Februar 1938

Umfang:: 30 Seiten, VIII Tafeln

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19380115

Persistenter Identifier:: 45060

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis, mit Einführung von S. Giedion und 8 Tafeln

Verfasser eines Vorworts:: Giedion, Sigfried

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1938]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 26,7 cm

Sprache:: Deutsch

Personenschlagwort:: Le Corbusier

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis, mit Einführung von S. Giedion und 8 Tafeln

Kapitel

Titel:: Oel

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Kapitel

94 sichtbar wie die Art der B e arbeitung und des Bren- nens. Or ozco geht hier über den unmitte lbar en Abdruck des mens c hlichen Körpers hinaus , wie man ihn auch in frühmenschlichen und frühkindlichen Ornamenten oder in der modernen Kunst seit dem Surr ea lismus f indet – man denkt etwa an gewisse Arbeiten Penones, denen fr eilich derart e x plizite meta- phorische Aussagen abgehen. Er knüpft nun vielme hr an die E rzeugung von T ontöpfen an, jener uralten Kul- turtechnik, die zu Beginn der neolithischen Revolution vor 10000 Jahren am Rande der Feuer nomadisieren- der Jäger und Samml er entdeckt wur de, der erste handwerklich nutzbar gemachte chemische Prozess. Der gebrannte Ton machte das Kochen möglich und eröffnete neue Perspektiven für die Lagerhaltung: Er gehörte zu den Beding unge n der Sesshaft-Werdung. Kera mik ist häufig der wicht igs te, die kulturellen Zus amme nhänge erhellende Fundgegenstand ar chä- ologischer Grabungen. Aber auch heute noch werden in südlichen Ländern in ursprünglic he r Technik Ton- waren hergestellt, während sich im Norden w enigs- tens punktuell am Rande der industriellen Ziegeleien und Keramikfabriken die Kenntnisse elementarer Ver- fahren tradiert haben. Or ozco hat die «Cazuelas» in der Ziegelei von Chaillou in Treigny in Frankreich hergestellt; dort stand ihm Jea n-Marie Foubert, durch langjährige Erfahrung mit der Behandlu ng des Tons und den Geheimnissen des Brennens vertraut, berat end bei. Mehr als hundert Stücke hat Or ozco verworfen und nur 73 ge lten lassen. Dabei waren offensichtlich nicht nur technische Unzulänglichkeiten ausschlaggebend, wie das bei der Bestimmung des auch bei regulärer Pro- duktion stets beträchtlichen Ausschusses üblic h ist, viel mehr scheint er durch den T rocknungsprozess ent- standene Risse oder unt erschiedliche Färbungen durch die Nähe zum Feuer oder das Eindringen von Sauerstoff als Spur en der Entstehung besonders geschätzt zu haben. Eher dür fte er forma l s pannungs- arme Stück e oder allzu ähnliche Doppel ausgeschie- den habe n. Denn je mehr man sich in die Fülle dieser Gefässe einsieht, umso mehr differenzieren sie sich, bis fast jedes eine unverwechselbare Eigenart zeigt. Zunächs t treten sie in mehrere F amilien auseinander, die nach un ters c hiedlichen Verfahren hergestellt sind, wie sie in der Töpferei seit alt ers gebräuchlic h sind: unmittelba r mit den Händen gestaltet, auf der Töpfer- scheibe gedreht, in Matrizen gef ormt, aufgebaut aus vorfa br izierte n Elementen. Doch alsbald erk ennt man Übergangsstücke, die auch Verfahren einer anderen G ruppe enthal ten und so eine Entfaltung oder Ent- wicklung ande uten. Innerhalb der F amilien unter- scheiden die Pr oportionen, die W andstärke, die grobe oder glatte O be r flächenbe handlung, die Def ormatio- nen durch das Manipulieren, bevor die Form aus ge- härte t war, die einzelnen Stücke. Eine andere frühe Arbeit Orozcos ist die «Piedra que cede» , der Stein, der nachg ibt von 1992, dem Jahr se iner Übersiedlung nach New York. Er nahm einen Brocken fe tter grauer Modelliermasse, die se inem Körpergewicht entsprach, und rollte sie durch die Strassen, so dass sich ihre Form einer Kugel näherte. Doch ihre Oberfläche wurde von der Beschaffenheit des Bodens, von T ritten der Hunde und Passanten geprägt; auf ihrem Weg nahm sie Erde und Abfall auf. Englisch ist der Titel «Yielding Stone » noch an spie- lungsreicher: nicht nur ein «weichender St ein», son- dern auch ein «Ste in, der Ertrag abwirft», beides in Widers pr uch zu den stehenden R edens arten vom har- ten und unfr uchtbar en Ste in, aber erhell end für ein situative s V erhalte n in D rit tw elt-Ländern, wo ein prag- matisches Eingehen und Anpas sen an die gegebe ne Lage, die Bodenhaftung des Körpers, die unmittelbare W ahrnehmun g der sinnlich erfahrbaren Rea lität über- lebenswichtig sind. Or ozco hegt nicht nur als Freund von Spielen und bes onders des Fussballs eine grosse Vorliebe für Kugeln und Kreise, die viell eicht bereits sein abstraktes Frühwerk d o minierten. Sie sind in allen Kultur en bedeutsam, als kosmische Zeichen, als Symbol e für die ewige Fortdauer oder endlose Wieder- kehr. Als Rundformen sind sie eher dem or ganisch- natürlic he n Ber eich als dem technisch Gemachten zugeordnet – nicht von ungefähr hat die geome t risch- k ons truktive Kunst einer technikgläubigen Mo derne

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