Le Corbusier

Giedion, Sigfried

Zweiter Jahrgang (2(1921))

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Le Corbusier

Untertitel:: 15. Januar bis 6. Februar 1938

Umfang:: 30 Seiten, VIII Tafeln

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19380115

Persistenter Identifier:: 45060

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis, mit Einführung von S. Giedion und 8 Tafeln

Verfasser eines Vorworts:: Giedion, Sigfried

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1938]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 26,7 cm

Sprache:: Deutsch

Personenschlagwort:: Le Corbusier

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis, mit Einführung von S. Giedion und 8 Tafeln

Register

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Register

219 1 OSKAR KOKOSCHKA 1920 Von HANS TIETZE Ein Gesamtbild der Wiener Kunst von heute ohne Kokoschka ist ein Fragment/ mit Kokoschka ist es eine Lüge. Den Ausgleich schafft der Versuch, ihn in das Bild hineinzuzeichnen als einen Abwesenden, auf die Stelle zu deuten, die durch sein Fehlen leer bleibt und die Ganzheit der Wiener Malerei, in der der nach Dresden Entwanderte einen füh renden Platz innehätte, als ein Ideal anzusehen, das eine stete Forderung in sich schließt. Wiens kulturelle Stellung steht heute im Zeichen einer schweren Krise, deren Verlauf sich in einem Circulus vitiosus bewegt,- spät, müde und beendet, von der Patina verbrauchter Kulturen be deckt und fast verzehrt, kann die Stadt nur auf Neubelebung hoffen, wenn sie an sich glaubt, kann sie nur an sich glauben, wenn sie die Symptome der Auferstehung irgend^ wo in sich fühlt. Sie ist unrettbar verloren, wenn alle sie preisgeben,- und wer sollte sie nicht preisgeben, der Zeuge ihres erschreckenden Ver^ falles ist ? Deshalb hat das Bild Wiens, wie es sein könnte und sollte, als eine moralische Forde rung zügelten,- und das andere Bild, wie es ist, ist nicht nur Mangel, son^ dern auch Schuld. Die Bedeutung überragender Künstler liegt nicht in ihrer unmittel baren Einwirkung — die ja gleich^ zeitig die Gefahr ist, die sie dar^ stellen sondern in dem Maßstab, den sie liefern,- durch die Verwirk^ lichung erhöhter Möglichkeit, die in ihnen verkörpert ist, bieten sie einen Ansporn von höchster Intensität. Oskar Kokoschka hat in seinen Wie= ner Jahren die meisten, die mit ihm in Berührung traten, irgendwie beeinflußt,- nicht nur die Jugend stand in seinem Bann, mancher ältere, vermeintlich zum Abschluß gelangte Künstler hat sich seinem Faszinium nicht entziehen können. Aber seine eigentliche Bedeutung für die junge Kunst bestand doch in etwas anderem, O. Kokoschka Gemälde 1920 <Slg. Lanyi, Wien) <Mit Genehmigung von Paul Cassirer, Berlin)

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