Corot - 1796 - 1875

Corot, Jean-Baptiste-Camille

Corot - 1796 - 1875

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Corot - 1796 - 1875

Untertitel:: 16. August - 7. Oktober 1934

Künstler:: Corot, Jean-Baptiste-Camille

Umfang:: 46 Seiten, XX Tafeln

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19340816a

Persistenter Identifier:: 45158

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Künstler:: Corot, Jean-Baptiste-Camille

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1934]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 21 cm

Sprache:: Deutsch

Personenschlagwort:: Corot, Jean-Baptiste-Camille

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Einleitung

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Einleitung

Autor:: Wartmann, Wilhelm

persönliche Wirkung als Verkünder der Lehre von Corot an der Genfer Kunstschule. Die Genfer und manche anderen westschweizerischen Maler von der Jahrhundertwende, wie Pignolat, Badel, Leon Gaud, Francis Furet, Auguste Baud- Bovy, Virchaux, Rehfous bis zu Hermanjat sind als Schüler von Menn Schüler von Corot. Und neben diesen allen: Hodler, der noch in späten Jahren, als er für seinen Teil sich längst einer andern Form zugewandt hatte, vom Platze Menns aus sich nun vor seinen Schülern dankbar zu den „certitudes“ bekannte, die Menn ihm seinerzeit gegeben hatte, und der für Corot die Worte gefunden hat: „...Le plus grand peintre du siecle, le plus genial par tout ce qu'il a apporte& — nous vivons de lui — Pas de vision plus simple, plus synthetique...“ So hat, wenn die freiburgischen Besitzungen der Mutter sich vor den Jahren spurlos verflüchtigten, der Sohn sich in der Schweiz neu eine viel grössere Provinz erworben. VII „Si nous avons €t@ reellement touches, la sincerit& de notre Emotion passera chez les autres.“ Dieses oft zitierte Wort von Corot über die Voraussetzung und Wirkung des Kunstwerkes gilt auch für das Bild, das Robaut und Moreau- Nelaton aus ihrer besonderen persönlichen und zeitlichen Nähe zum Meister von ihm aufgestellt haben. Sie zwingen uns durch die Aufrichtigkeit ihrer Ergriffenheit in ihren Bann. Wir ver- mögen Corot kaum anders zu sehen als wie sie ihn zeigen, auch wenn wir empfinden, dass unsere Bewegtheit bei unserer allein schon zeitlich andern Stellung zum Mensch und Werk 27

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