Tafelbilder des 15. und 16. Jahrhunderts

Wartmann, Wilhelm

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Tafelbilder des 15. und 16. Jahrhunderts

Untertitel:: Schweiz, Deutschland, Niederlande : Mai/Juli 1934

Umfang:: 36 Seiten, XL Tafeln

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:193405

Persistenter Identifier:: 45177

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis mit Einführung, Nachweisungen und vierzig Abbildungen von W. Wartmann

Verfasser von ergänzendem Text:: Wartmann, Wilhelm

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1934]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 21 cm

Sprache:: Deutsch

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich ; Verzeichnis mit Einführung, Nachweisungen und vierzig Abbildungen von W. Wartmann

Einleitung

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Einleitung

Zur Einweihung des neuen Kunstgebäudes von 1847, des zu Beginn unseres Jahrhunderts vom Neubau der Zürcher Universität verschlungenen «Künstlergütli», erhielt die Sammlung der Zürcher Künstlergesellschaft als Geschenk von Herrn Direktor Martin Escher-Heß das Bildnis eines Escher vom Glas von 1538 von Hans Asper. Unbekannt woher, erscheint von 1850 an in den Inven- taren das zürcherische Bildnis des Apothekers Hans Schneeberger von 1501. 1854 folgten bei der Überweisung der Kellerschen Samm- lung aus dem Hause zum Mohrenkopf durch Herrn Albert Kelier in Mailand, den Enkel ihres Begründers, die zwei Bildnisse des Leonhard Holzhalb und seiner Gattin Cleophea Krieg von Bellikon von Hans Asper aus dem gleichen Jahr 1538 wie der Junker Escher, und das kleine Gedächtnisbild auf Johannes Müller. Die fünf Tafeln blieben auch nach dem Übergang der Sammlung an die neu gegründete Zürcher Kunstgesellschaft von 1895 und ihrer Aufstellung im Kunsthaus die einzigen Werke alter schwei- zerischer Malerei, die sie aufweisen konnte. Die vielen Erwer- bungen nach 1910 suchten und brachten Werke von neueren und zeitgenössischen schweizerischen und ausländischen Meistern. «Alte» Kunst blieb ein Gebiet, das vorerst als für Zürich weniger wichtig und in gewissen Kreisen als belastet mit zu viel Literatur und Wissenschaft als eher hinderlich für eine aufrichtige und lebendige Beziehung zur Kunst überhaupt betrachtet wurde. Gerade die bewußt einseitige Hingabe an die Malerei der Neu- zeit mit der Mannigfaltigkeit ihrer Erscheinungen führte aber über die direkte Einfühlung in die künstlerische Form, nicht mehr auf dem Weg der mehr oder weniger historischen Betrachtung, auch zu den bisher gemiedenen älteren einheimischen Meistern. Im Herbst 1919 veranstaltete das Zürcher Kunsthaus eine erste Sonderaus- | 3

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