136
ÉN
KETTEN
Ezernyi cél rántja felkiáltó jeleit elém.
A földeken Jóságot sokféléznek a torkok.
A felverekedett karokban a fáklyák
Tűzre lobbantják bennem a tereket,
Szemeinkben meghökkenve nyargal az Idő.
És túl:
Éjszakákon (hol Sorsok összedübörögnek)
Hajnalokon (hol felfénylenek az Emberek)
Látom az én Életemet is piros köntösben
szeretődni a Mindenséggel.
LÁNYOK
Ti vagytok!
Kik csiklandó vonalakkal felmámorozzátok az utcákat.
S a szobákban vörös köddé mázoljátok előttem a
falakat
S az éjszakák csonka vágyszobrára rásugározzátok
fénylő arcotok.
Ti vagytok!
a sohsem forgó föld,
melyből Végtelennek termelődnek Életbe.
Gyümölcs-vérző csókotok megrázza az Idő kalaidosz-
kopját:
hogy felszineződjék egy uj Világ.
Istenek vagytok!
Kik a Szerelem „Öröm-bánat-halál“ három ivü szivár
vány kapuján:
Bibliásodtok
Az örök-hivők lángfolyós tüztömbjei elé.
TAVASZ
Ékesebb arccal köszönget az utcákon
És súlyosabban lépked a földeken
Házakban is jobbra ágaskodik
Tavasz-kedvében az Élet.
És mégis:
A forró szelek, sohse érzett ritmusra forralják a vért
És mégis
Hempergő drága jókedve az embereknek, félelmes
búban csöpögtet el minden erőt.
Pedig most
Ami ifjú szent sziveinkben nótás-zendülésre feszültek
már a húrok
És ettől a Tavasztól várjuk az örök-tavaszok leg-
áldottabb himnuszát.
És mégis
E furcsa tavaszban az Idő nem akarja
Csodás kezekkel megragadni a jövő pompás ajándék
vonóját.
A lelkem .... a lelked.
Feltépett zsilippek.
Az Életbe áradt.
S jelenbe szögzött kivárt perceinket nyaldossák a tüzek
Vérpiros völgyekre
Fekete felhőnek szakad a Volt.
Szórja hamuesőjét
A kormos tereket mossa az Idő
Tükörre fényiünk.
Szétmállunk a Világban
S az Élet uj cserére buzdítja a Halált.
Hiszem vagy te hiszed.
Mert tágranyilt szemeinken a szavak kihajoltak.
HERCZ GYÖRGY
A TELJES SZÍNPAD
DRAMATURGIA HARMADIK RÉSZE
VII.
Amint az az eddig elmondottakból is nyilván
következik, nem szabad a színpadot mozgó és
mozdulatlan elemekre szétválasztani. Az eleven
(teljes) színpad mindig egy emberi történés. Élet.
Mozgás. A dráma önmagában adja a mozgást. A
drámához adódó tér (a színpad mint keret) mozgási
problémáját a geometriai (vonal, sik) és festői (szin)
mozgásproblémákban oldottuk meg.
A dráma belső mozgását, a hozzá adódó vonal,
sik és szinmozgás mellett, a beszédben a szó ér
telmi s a hangformát adó dinamikája, és az emberi
mozgás tükrözik elénk.
A színész.
Az aktor, aki egyrészt megéli és tudatosítja
magába nemcsak a játszandó alak, hanem mellette
az egész drámaéletet, s másrészt ezt az életet, érzé
seinek, akarásainak, az ebből következő cselekvé
seinek legegyszerűbb tisztaságában és teljességében
elénk adja a saját életének teljeségén keresztül s a
saját pillanatnyi életében.
Mielőtt azonban továbbmennénk, vissza kell
térnem a drámához, a dráma keletkezéséhez.
Egy másik helyen (az Aktivisták előadássorozatá
ban „Színpad és társadalom“ címen) részletesen
beszéltem arról, hogy a dráma az életöröm akarásá
nak (egy pluszt akaró hitnek) akcióba nyilvánítása,
illetve tiszta akcióban való kiélése a dialógus forrná-