W. MAYR 
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rumeur sourde emplit l’Opéra, après un morceau symphonique ultra 
moderne. Va-t-on siffler ouvertement, ou chuter seulement? Kousse- 
vitzky se retourne, et quasi méprisant, tient tête à l’orage qui menace. 
Comme un capitaine sur le pont du vaisseau en péril, il ne quitte l’es 
trade qu’après l’apaisement des flots. Quand on acclame, il désigne d’un 
geste noble et généreux l’auteur, tapi dans la salle, et l’invite à parti 
ciper au succès. 
Parmi ces vrais chefs, il y a Georgesco aussi. Il dirigea, l’autre 
hiver, l’orchestre du Conservatoire. Jamais je n'avais si bien compris 
certains passages de la cinquième symphonie de Beethoven. Après cette 
révélation fulgurante, le Procession nocturne de Rabaud se déroula en 
une fresque gigantesque, menée par cette baguette magique. 
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On se tromperait toutefois, si on croyait que le chef est un agité 
perpétuel, un dément que secoue le « delirium tremens » de la musique. 
Le meilleur serait alors ce nègre des « Syncopated » qu'on a vu 
gesticuler et gambader devant ses congénères qui se gargarisaient, 
gueule ouverte, de rires mêlés aux notes qu'ils arrachaient à leurs banjos. 
La mimique directoriale se confondait avec le trémoussement qui 
anime les animaux quand ils entendent de la musique. Celui-là n'est pas 
un conducteur, mais un frénétique inconscient. Il est mené, au lieu de 
mener paître les blanches pointées et les noires du 6/8 au son du haut 
bois pastoral. 
Le rythme et la dynamique, voilà ce qui dénote le chef. Or, la suc 
cession des temps forts et des temps faibles, le crescendo et le decres 
cendo ne sont pas un art, ni une fonction du cerveau. Tout au plus 
dépendent-ils du système vasculaire, peut-être des glandes intersti 
tielles. Le fameux docteur à greffes ferait bien d’examiner quelques 
vieux chefs de la tribu musicale... 
W. MAYR.