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-tns commentmre, les soiuoques ei ies au& 
>gues de l'inspiration, ses progrès, ses in- 
erruptions, s>on piétinementses coups d'aile, 
ses affres et sa volupté. 
Eh ! bien, dans tout ce qu'il entend, il faut 
que le poète fasse un choix, il dit expressé 
ment : « Bruisiez, voix mêlées parmi lesquel 
les je chercherai la voix qui est la voix que 
^attends. , Comment la distinguer, sinon par 
discernement ? Recommandation de la nom 
mée MUm : « La sûre voix sache la recon 
naître... » Le cri du cœur sera pesé par la 
raison, même dans ce lyrisme personnel dont 
le goût a rendu le vingtième siècle injuste.,^ 
l'égard des autres modes de la poésie ' Et 
Muserole, qui n’est d°nc pas si sqJ&s .• « Dans 
quel ordre mettrons-nou^w/us ces vers mé 
langés, nui. ' jht pas la strophe ? » 
imagine bien, que cette « prose sympho 
nique * n'est pas d’une lecture facile. L’on 
est payé de son effort par un petit poème sur* 
l’âme de la forêt. Remarque : comme une- 
chorégraphie a besoin de paraître en chair 
sur le plateau, la rèèitation est ici indispenv 
iable, les douze voix : 
-r. Mais dix grandes pages, et les répandre 
sur plus de cent, pour expliquer la naissance 
de sept vers... 
— Ah ! il en faudrait dix mille 
0R10N. ! 
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