über: die schwarze Struktur, aus einer horizontalen und zwei 
vertikalen Linien; links ein blaues Dreieck, rechts ein gelbes 
Trapezoid, dazwischen ein weißes Sechseck, getrennt durch die 
beiden senkrechten schwarzen Striche; unterhalb dem hori- 
zontalen Strich ist ein zartes Hellgrau die gemeinsame Farbe 
zines Trapezoides und eines Dreiecks. 
Stellen wir uns nun dieses Bild als einen Nukleus vor, als 
Zentrum eines weiter gespannten Geschehens, so könnten 
wir die drei Striche ins Unendliche verlängern; wir könnten 
dann in unserer Vorstellungswelt diese schon auf einer Wand 
des Raumes sich begrenzt vorstellen. Wir könnten die beiden 
Parallelen sich im Unendlichen schneiden oder im krummen 
Raum in sich zurückkehren lassen. Ja wir könnten anneh- 
men, daß sowohl die Horizontale wie die Vertikalen Teile einer 
einzigen, irgendwo sich biegenden Linie seien. 
Es scheint mir jedoch der Idee Mondrians am ehesten 
zu entsprechen, wenn wir annehmen, die Linien führen un- 
endlich weit hinaus und verlieren sich ohne Entscheidung und 
Vorstellungsmöglichkeit für uns. Unter diesem Gesichtspunkt 
besteht die so eingeteilte Bildwelt des hier betrachteten Werkes 
aus einer gelben Seite, die mit einem rechten Winkel beginnt 
und sich unendlich weit ausdehnt; weiter aus einer weißen 
Fläche von einer durch die beiden Parallelen begrenzten 
Breite und von unendlicher Länge. Schließlich aus einer hell- 
grauen Seite von unendlicher Ausdehnung, beginnend mit 
dem hellgrauen Dreieck rechts. 
Aber wohin dehnen sich die blaue Dreiecksfläche und 
wohin das hellgraue Trapezoid? Die horizontale Linie und die 
linke vertikale haben keine bestimmte Begrenzung. Die ver- 
tikale kann sowohl ins Unendliche weiterlaufen wie auch an 
der horizontalen aufhören. Die horizontale kann nach links 
an der vertikalen aufhören oder ins Unendliche weiterführen. 
Außerdem können die horizontale und die vertikale sich 
schneiden, wie dies rechts geschieht. Auch für die Flächen 
gibt es mehrere Möglichkeiten. Das Grau kann sowohl ein 
L