Montanasee-Landschaften, die zu den wertvollsten Werken 
Hodlers gehören mögen, trägt jedes einzelne Blatt zur Kennt- 
nis des Künstlers bei; gewisse Zeichnungen werfen sogar ein 
neues Licht auf sein Schaffen. Deshalb schien es der Direktion 
des Zürcher Kunsthauses angebracht, in der diesjährigen Aus- 
gabe der Neujahrsblätter der Zürcher Kunstgesellschaft einen 
illustrierten, kritischen Katalog der gesamten Schenkung aus 
dem Nachlaß von Herm und Frau Hector Hodler veröffent- 
lichen zu lassen. 
Diese Publikation soll aber auch als Würdigung der in 
der Hodler-Literatur relativ wenig bekannten Persönlichkeit 
Hector Hodlers erscheinen. Man weiß, daß Hector seinem 
Vater ein bevorzugtes Modell war: als kleines Kind erscheint 
er schon in der von väterlicher Zartheit erfüllten Werkreihe, 
die Hodler 1888/89 dem Thema Mutter und Kind widmete; 
später erkennt man Hector in wichtigen Einzelfigurenbildern 
und Kompositionen wie Der Auserwählte, 1892/93 (Berner 
Kunstmuseum), Anbetung, 1894 (Kunsthaus Zürich und 
Musege d’Art et d’Histoire, Genf), Der Frühling, 1901 (Volk- 
wang-Museum, Essen), Blick in die Ferne (wovon eine Fas- 
sung in der Oeffentlichen Kunstsammlung zu Basel) und 
Jüngling vom Weibe bewundert, 1903 (Kunsthaus Zürich), 
schließlich als Zentralfigur der Einmütigkeit, 1911—1913 
(Rathaus der Stadt Hannover). Hector Hodler lernte bei 
seinem Vater zeichnen und malen, er war ihm gelegentlich 
als Malergeselle behilflich. Weniger bekannt dürften aber 
Hectors eigene Zeichen- und Malversuche sein, von denen 
im erwähnten Neujahrsblatt einige Proben wiedergegeben 
werden sollen. Man weiß wohl allgemein, daß Hector Hodler 
als Journalist tätig war und vielleicht auch, daß er sein Leben 
dem Ideal der Esperantobewegung, der Schaffung einer uni- 
versellen Sprache, gewidmet hat. Wenige jedoch wissen von 
Hector Hodlers literarischer Begabung, die sich schon in den 
Aufsätzen des Gymnasiasten offenbarte und die er später 
für die Sache des sozialen Fortschritts und der Verständigung 
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